在2008年春天即将到来之际，1月23日，周春芽的个展在印尼雅加达隆重举行，数百名海内外人士在开幕当天见证这一盛事，展览期间，观摩者如云，艺术家笔下的绿狗旋风刮遍东南亚。继2007年3月以桃花为主题的个展在北京成功举办后，周春芽这次个展以别样的绿狗为他的2007划上了圆满的句号，那么，作为中国当代艺术的代表人物，2008年，他又将给我们带来怎样的惊喜呢？
记者：首先祝贺您本次在印尼国家美术馆的展览取得圆满成功！请您介绍一下这次参展的作品与过去绿狗相比有哪些重要变化？
周春芽：这次参加展览的8件油画新作,基本上是继桃花系列之后一次比较集中的再画绿狗,与以前画绿狗不同的是用笔比较放开了,特别是在画狗毛方面，好像在画桃树的叶子,而狗的舌头红色像在画桃花.这次展览还第一次展示了我的4米多长的大绿狗雕塑。
记者：为什么要选择印尼作为您这次个展的举办地？您觉得达到了您预想的效果么？是不是意味着您今后将在国外作更多的展览？
周春芽：选择印尼作展览是一年前受印尼cp基金会(他们曾经举办过两届印尼双年展和方力钧,杨少斌的个展)和印尼国家美术馆的邀请。这个展览是纯学术性的,主要作品又是新的,展览的方式也非常严肃。展览开幕式来了这么多的观众,在印尼有强烈的反应。只是由于展览前十天我的最后一张作品才完成,这对出画册和运输都受到了一定的影响。
以后我的个展和参加群展将会更多考虑在国际上重要的美术馆,这是因为国际上重要的美术馆有着严格的学术审查制度,在那里作展览艺术家有荣誉感。最近几年由于中国的文化经济地位在国际上大幅提高,以及中国当代艺术家在国际上的影响力也日益增强,世界重要美术馆会更多举办中国和有中国艺术家参加的展览,这是一个很好的同台献技和文化交流的机会。以前中国国内美术馆特别是政府美术馆相对观念比较落后，资金比较缺乏,但是最近一两年来各地政府都有很大的进步，
他们开始修建美术馆、博物馆等文化设施,但建立一个专业的有声望、有地位的美术馆还要有一段时间,而且维持美术馆的费用将大大超过修建。当然支持国内的美术馆建设和参加国内学术性的展览是我义不容辞的义务。
记者：2008年您在创作和展览方面有什么新的计划或打算？
周春芽：2008年我主要画以前的题材,我总觉得绿狗还没画够,那新“长”出来的狗毛还可以画得更笨笨的,构图上还可以增加些其它的内容.桃花肯定也没有画够,太多的梦想了,桃花园中的故事太多了。
新的计划很多，比如三个月不画画游江南(可能吗！)，去德国、去美国看展览(有时间吗！).然后进行新题材的试验。
记者：您如何看待2008年中国当代艺术的学术和市场走向？
周春芽：2008年中国当代艺术市场会更加看待艺术作品的学术价值，即作品的当代性和个人艺术语言的独创性以及艺术风格的国际化，这些都将决定市场的走向。
记者：许多收藏家认为，作为一线的中国当代艺术家，您作品目前在市场的价位是最合适的，既不高也不低，充分考虑了藏家保值增值的空间，他们认为，是您在其中作了些调控，您如何评价这种说法？您认为艺术家需要在市场上作些价格调控么？
周春芽：中国当代艺术家学术地位的提高除了他们在学术理想上奋斗了20多年外,中国经济的高速发展起到了根本性的作用。但是中国重要的当代艺术家的成功不是迎合权势和市场。目前在学术上有影响的作品和市场的大多数所谓高价作品都是在过去学术上受到压制和市场极其潇条的条件下创作的,这就证明了成功的艺术家不会去讨好他人和迎合市场,他们非常清楚;学术决定一切。当然,一个艺术家当他的作品风格在学术和市场上都受到了关注和难以忘却以及受收藏家所喜爱时,让他变风格或何时变是比较难的,每个艺术家处理的方式不一样,像弗洛依德一辈子不变,像毕加索80岁了还在变，还是学术决定一切.
记者：您如何看待中国当代艺术在世界当代艺术的学术和市场地位？
周春芽：中国当代艺术家自上世纪80年代初开始真正按照自己的意愿进行创作，到今天已有近30年的历史,经过中国在经济和文化的不断开放和与国际间密切深入的文化交流,加之中国当代艺术家在上世纪80年代前经历的复杂社会变化,以及中华民族几千年文明史和丰富的传统文化根基,中国当代艺术家有着得天独厚的超越能力和艺术的天赋。目前，从全世界整体力量来看,没有一个国家有这么多的艺术家向着一个文化理想和成功的欲望在勤奋努力。就像中国的经济为什么在世界上会这么高速发展,除了政策的原因,中国在世界上贫穷落后了两百年,今天有这么多人万众一心为了一个共同的目标,就是要过好日子,有这么强烈的欲望作为动力经济能不发展吗？
一个经济强大的国家，文化是不可能落后的。世界任何一个经济强国的发展史都有这一个经历，只要中国的经济保持高速发展，中国当代艺术的市场地位是牢不可破而且还会稳步上升。至于中国当代艺术在世界上的学术地位则需要交流和同台献技的机会，而且现在机会来了。
周春芽：我怎么有这个能力来调控市场呢?中国经济的高速发展,艺术市场的繁荣是出乎全世界所有人的意料,我又不是邓小平,胡锦涛.我要是能预料艺术市场有今天,几年前我就不会答应很多朋友给出那么多画了，以至于我现在这么累。艺术品的价格不是你想高就高,就连你自己都认为高得太快了想低点也不行，这个市场是推着你走的。直正能控制的还是你自己的作品质量。我还是坚持认为艺术家应该把主要的精力放在创作上，这样才真正对得起喜欢你作品的藏家。
记者：能否介绍收藏您作品的人群主要来自哪些行业？他们都从中得到哪些益处，例如价格升值或精神的升华，能否举例说明？
周春芽：收藏我作品的人群主要还是华人，这可能由于以前代理我作品的画廊都是华人,也有越来越多的西方人喜欢我的画。以前有人劝我作品还是要卖给大收藏家，谁不愿意呢？1987年我在德国留学时，当穷学生没有钱的时候，我拿着画几乎走遍了当时我在的那个城市—比勒费尔德的所有画廊，没有人看得起我，只有一家画廊老板对我的画感兴趣，并说让我等他的电话，但是我等到今天也没有来电。同年我在奥地利林茨市办了一个个展，当时只卖了两张画，是一个20多岁的年轻人拿了他一个月的工资约1000美元买的，我感激万分。估计他现在也不知道那两张油画值多少钱。多少年来凡是有我画的人价格升值就不说了。我的观点是：我希望所有收藏我作品的人都喜欢我的艺术，像喜欢他自己的儿子一样喜欢。但是如果哪位朋友认为卖掉我的作品能帮他赚钱，哪怕赚点钱我也能理解，也很高兴，我从事艺术30多年了，前10多年我根本不知道艺术还能卖钱。我太热爱我的事业了！
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