纵观中华文化的发展历史，汉字是中华文化重要的因素之一，而中国书法又以汉字为依托，衍生出丰富多彩的书法风貌，从甲骨文、石鼓文、金文（钟鼎文）演变而为小篆、隶书，至定型于东汉、魏晋的草书、楷书、行书等，书法一直散发着独特的艺术魅力。

在历史的嬗变中，中国书法又生动释读了中华传统文化内涵，这极度拓展了我们对中国书法的想象空间。书法家高荣发老师自幼就喜爱书法，尤擅草书，他多年来根植传统脉、耕耘墨池边，并酌于理、师于物、得于心、悟于象，然后渐入书写妙境。

近日，广州国际艺术博览会（以下简称：广州艺博会）与书法家高荣发老师进行了一场深度的艺术对话，希望能从艺术故事、艺术观点、艺术态度等方面全方位阐示高荣发老师丰富的书法人生。希望大家能在此间，感知到中国书法艺术之美的同时，还参悟到中国书法的创作真义。

本文首发于广州国际艺术博览会

文字整理：《美术评鉴》杂志记者温碧会

图片资料：受访者提供

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采访精选

广州艺博会：听闻您自幼喜爱书法，能否与我们分享下有关您儿时学习书法的趣事？您又是如何一步步走上书法这条道路的？

高荣发：说起这事，我曾经把自己的学书经历总结一句话，叫＂断续的书法梦＂。我出生在鲁中山区的一个农村，跟很多书法爱好者一样，从小学就喜欢写字。在小学时期铅笔字就写得有模有样。四年级时有了书法描红课，没多久所有课程都变了，书法描红也就没有了，但幼小的心灵里似乎种下了一粒爱写字的种子。

村里有时办喜事、悲事都有前辈老先生记帐，我经常站在一边看他写字，手还不自觉地在裤腿上比划。村里同学中我的字写得最好，过年时我家三道门的对联都是我写，有时还帮邻里写。那时还说不上书法，就是想把字写好，写得漂亮，是自己的一个爱好，算是书法的萌芽吧。高中住校时，基本包揽了班级的黑板报。

高荣发书法作品

1976年我参军入伍，到部队后，因字写的好，被挑选到团里电影组当电影放映员。应该说学书法有了一定的机会，但那时在部队没有字帖，没有纸、笔、墨，更没有老师教，也没有条件去真正学习书法。在电影组有一项任务，就是每次大的活动、大的会议都要做横幅标语。现在做这样的标语找人在红布上印一下就行了，那时不行，都是自己手工做。

根据字的多少、横幅大小，用白油光纸剪出字，然后一个一个用大头针钉到红布上，再悬挂起来。剪字前先在纸上用铅笔划出字的轮廓，再用刀片割出来。看似简单，实际上很难。每字的高都在一米左右，结构不准挂起来会惨不忍睹。虽然用的是黑体或方宋体，但要求结构准确、笔划比例合适。经过训练，我可以不用铅笔描，直接在一米见方的纸上用尺子和刀片割出结构准确、比例协调的字来。这宝贵的实践，让我对汉字的结构有了更透彻的理解和准确的把握。以致于以后我写楷书时纠正了很久才把四平八稳的书写习惯改掉。

实际上因忙于工作，书法学习时断时续，并不系统。年过半百时，不禁思考：退休后，自己有什么爱好的事能做的，自幼喜欢的是书法，理应将书法学好，把中断了的书法梦延续上。自己给自己定的目标是要写得专业些，向专业靠拢，拒绝江湖，拒绝任笔为体。自己的书写已成习惯，而想要摆脱以往的书写习惯和思维定势又谈何容易？因此需要找专业老师的点拨和指点。

高荣发书法作品

于是，我从2005年开始系统学习书法，先后两次参加广东书法院高研班学习，接受时下一些名家和老师的指点。每次点评作业，我给老师们的要求重点就是说不足，改毛病，指方向。经过学习，无论是书写技法还是思维方式抑或书法理论、鉴赏水平，皆受益颇多。

再后来，我们原来在广州军区服役的几位有书法爱好的战友，组成了一个书法团队，名字叫＂我是一个兵书法方阵＂，从2016年开始，每年在＂八一＂建军节前后举办一次以爱国爱党爱军为主题的书法作品展，交流书艺，弘扬传统。平时我们也经常在一起搞笔会，谈经验，评作品。

作品曾多次在广东省、广州市书法家协会举办的书法大赛中获奖入展。其中在广州市书法家协会举办的"炳胜杯"书法大赛中获二等奖，"钢管杯"大赛中获三等奖三次，入展"永远跟党走"全国书法大赛。曾获广州市职工"五一"金奖，市总工会还为我举办了个人书法作品展。

高荣发书法作品

广州艺博会：在书写内容上，您主要偏向哪方面？历经多年的艺术实践，能否与我们分享下您有关书法的一些感悟？

高荣发：在书写内容上，不局限在哪一方面，古今均可，但都是健康向上的。在文学修养上，我们无法与古人相比拟，摘抄古诗文正常，也抄写一些当代伟人诗词，为了练习有时也抄写一些经文。当然我自己也作一些小诗和短文写成作品。总之，书写内容都是与时代背景与时代精神相符的，即便是古代的内容也要考虑时代意义。

在古代，毛笔是主要的书写工具，大家从小就开始学习书法，可谓是耳濡目染。现在毛笔已不再是日常书写工具，所以在如今学书法大多是出自个人爱好，是对传统文化的一种追求，也是自我素质和修养的一种彰显。当然，学书法是份苦差事，需花费时间和精力。

高荣发书法作品

历经多年的习书实践，还是有些体会，主要有四点：

一、要持之以恒。首先要有兴趣，有兴趣才能上瘾，上瘾了才能坚持，只有坚持了才能有所成。古人有言：人书俱老，即指随着年龄的增长，书法会逐渐进入老辣的境界。这就是说除了技法的熟练老道，书写者自身的修养与经历的积淀也会融入到你的书法作品中，使你的作品笔法老辣，结体自然，气韵生动，耐人寻味。重新捡起书法学习后，我每天坚持一小时练书法，有时就算去外面应酬，回到家已经半夜12点了，依然坚持写一小时，就这样坚持了一年多，才有所进步。

二、要走自己路。按一般的学习过程就是先学楷书，再学行书，直至草书，一般老师都这样讲。对不对呢？也对也不对。对小朋友来讲，这种路径是対的，因为他本身识字不多，他要认识才能写。但对成人来说，不一定对。因为成人常用汉字都认识，不需要识字，再者从书法发展史看，楷书是在篆、隶、草、行后才真正成熟的。楷书是识字的范本或基础，而不完全是其他书体的基础。我喜欢草书并且是大草，所以一开始就学大草，写张旭、怀素、张芝，兼写大篆《散氏盘》和隶书《石门颂》练笔法。但写到一定程度，就感觉遇到瓶颈，又回过头来写行书、楷书，隶书和汉简，从这些书体吸取营养，再融汇到草书里，使作品减少了火气和漂浮，增加了厚重和稚拙，节奏感强了，韵味、意境更足了。

三、要以古为师。就是认准一个方向，精心临摹古代经典法帖，然后再广泛涉猎各种书体、各种风格，为自己所用。传统在哪里，就在古代经典法帖里，长期浸淫在古代经典里，就是积累学识，就是打基础，就是传承薪火。我在习书过程中，临习大量的经典碑帖，当然有主有次，主攻的有怀素的《自叙帖》、《大草千字文》等，张旭的《古诗四首》、《肚痛帖》、《断千字文》，张芝的《冠军帖》及王献之的各种帖；兼修的比较广泛，篆隶楷行几乎都有，当然有些下了一些功夫临摹，有些只是读帖。就是这样在古代经典中寻找自己的偏爱和口味，写自己的作品。

四、要善于思变。师古但不能食古不化，要写出时代气息和时代精神，就要思考、思变。我是半路出家，在这方面没有更多的想法和能力，但也在尝试在今草和行书创作中能融合一些章草和汉简的元素，增加作品的丰富性。只是尝试，也不一定得到圈内认可，但也算是一种思变吧。

高荣发书法作品

广州艺博会：结合当前的艺术环境，您觉得中国书法有无一个标准？或者好书法应该如何去评判？请与我们分享下您的观点。

高荣发：客观地讲，书法是有标准的。中国书法家协会每年举办各类书法展，并从中评优，这就说明书法是有标准的，不然没法评。

我个人认为，鉴赏书法的优劣，可从两个大的方面去考量。

一方面是从技术层面看，书法有其普遍的书写规律。看一幅作品首先看其笔法是否精道到位、字法（结体）是否准确生动；章法是否流畅自然；用墨是否符合书写规律；落款、钦印是否正确和完整。具备以上这些才算是一幅完整的书法作品。这是比较客观的，是一般的评判标准。

高荣发书法作品

另一方面从审美的层面看，就是气韵、意象、神采等等。这很难有一致的评判标准，可以说是一种审美感觉或者感受，既是具象的又非具象，既可以感知似乎又高深莫测。

古人说功夫在字外，其实美也不完全在字内。所以古人在评价作品时，都是用比喻，书论里经常看到的＂千里阵云＂、＂高山坠石＂、惊蛇入草＂、＂飞鸟归林＂等等，这完全是一种感受加想象，是美的联想、美的延伸。这又带有很强的主观性，从作品这个客观到主观又飞到了山河海天这样的大客观。这似乎是玄而又玄的，也正因为这样，才有＂高书不入俗眼＂的说法。这也是在鉴赏同一作品时有截然不同看法的原因，可能这也是书法圈内和圈外人的区别。

现实一点说，书法家在创作时还是要考虑受众面，也就是说尽量往雅俗共赏靠近，王羲之、颜真卿都是这样的，伟大和千古流芳就在这里。所以，练习和参加专业展览或个人展，你尽管放开去探索，但在面向大众时尽量还是要考虑受众群的审美要求。不管怎么说，一定要在传统的基础上去变通，去生发。至于不临帖，不承古的信手涂抹、任笔为体，或者猎奇搞怪、哗众取宠的行为，属于江湖作派，随着时间的流逝和大众审美能力的提升，会越来越没有市场。

高荣发书法作品

广州艺博会：谈及艺术，很多人会谈到创新发展。您如何看待中国书法中的传统与当代的关系？

高荣发：有关传统与当代，我认为要在传统的基础上发展，创新离不开传统，若是脱离了传统则是胡来。中国书法家协会每年组织的各类比赛，就是立足于传统，强调时代性，书写当代。在赋予时代烙印的同时，又能体现传统的才能出好作品。

学过书法史的都知道，“晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元、明尚态＂，一个时代的书法风貌用一个字来概括，说明了什么，说明了这个时代的书法特征非常明显。当然这也是那个时代的社会环境、人文风貌留下的烙印。所以，书法作品最终能传世的必定是代表那个时代社会风貌的。我们这个时代的风貌是什么样的，需要认真思考。我觉得目前我们处在一个法制加开放的和平盛世，在这样的社会环境里创作出的作品会有烙印的。我觉得现在越来越多的书法家写草书，并且大草狂草越来越多，是浮躁吗？不完全是，是开放的一种表现，体现了我们这个时代在法制基础上开放的特征。在其他方面有没有？同样有。比如我们在社会活动和工作中提倡精准、精细、精密，在书法创作中同样有体现，一幅作品如果用笔不精道、结字不精确、章法不精密，还有什么看头！

高荣发书法作品

与古代文人相比，我们今天的条件和环境好多了，我们可利用手机、电脑等上网查阅相关资料，有更好的学习资源，我们更应继承优秀的传统文化，要有文化自信，留下作品，让后人评说。

高荣发书法作品

广州艺博会：历经多年的艺术实践，您觉得在创作过程中最重要的一点是什么？请与我们分享下您对此的见解。

高荣发：当一切条件都具备时，也就是说技能达到了一定的水平，书写状态应趋于自然，自然书写，不为创作而创作，全神贯注，执笔以抒情，将情感贯注于笔端，随着书写内容的跌宕起伏而抑扬顿挫、开合收放。我觉好作品必须是真情实感的自然流露。这从古人的经典名作中可以体会到。

比如天下第一行书《兰亭序》，是书圣王羲之与友人在会稽山阴兰亭雅集时所书。众多文人士大夫在优美的环境中饮酒赋诗，诗成后王羲之受众人之邀为诗辑作序。王羲之在酒后欣然命笔，一气呵成，留下了千古名篇《兰亭序》，实际上这是一篇草稿，据说后来王羲之又写了很多遍，感觉都没有这一篇好。为什么？很简单，这一篇是自然书写，是情感的自然流露，把当时那种放浪形骸、潇洒飘逸的情感淋漓尽致的表现出来了。

高荣发的书法作品在展览中展出

再如《祭侄文稿》。这件作品原不是作为书法作品来写的。文稿追叙了常山太守颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵抗，以致“父陷子死，巢倾卵覆”、取义成仁之事，是颜真卿面对侄子的头骨，眼含泪水，心情极度悲愤，情绪已难平静，错误之处甚多，时有涂抹，但正因为如此，我们说《祭侄文稿》是悲痛欲绝情感的自然宣泄，通篇波澜起伏，时而沉郁痛楚，声泪俱下；时而低回掩抑，痛彻心肝。

还有苏东坡的《黄州寒食帖》，此帖是苏轼行书的代表作，也是第三大行书。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而书的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。可以说是苏轼孤独、郁闷、不得志人生情感的自然流露。

高荣发的书法作品在展览中展出

三大行书之所以成为三大行书，是因为书写者都是以自己的经历自己的诗文自己书写，也就注入了自己的情感，不计工拙，不求完美，纯自然书写。所以成为千古绝唱。这是抄别人的诗文所无法达到的境界。

02

书法家简介

一、基本信息

高荣发，自号响泉村人，中国籍，汉族，本科学历，高级职称，山东淄博人，1955年5月生。1976年3月入伍，先后在高炮七十师、四十一集团军、广州军区政治部宣传部服役，1979年3月参加对越自卫还击作战。1995年退役地方工作，时任正团职干事，中校军衔。转业后在广州地铁集团工作，先后任宣传部长、两办主任、运营总部党委书记等职。2015年退休。现为中国楹联学会会员，广东省书法家协会会员，广州市书法家协会会员，广东省国际华人书法研究会理事，尚雅书社社委，"我是一个兵"书法方阵成员。

二、书法学习情况

自幼喜爱书法，虽条件环境有限，亦苦心学习，中学时基本包揽了班级的黑板报，逢年过节时常为邻里书写对联。入伍后被挑选到团电影组当放映员，期间学习了大字会标的制作，对汉字的结体有了准确的把握，打下了书法学习的基础。其后由于工作压力大，书法学习时断时续，并无系统。人过半百思考人生价值之时，才又把这一业余爱好重新捡起，坚持不辍，每天下班后坚持一小时。书法主攻草书，尤擅大草，并兼修行书、篆隶及章草、汉简。2010年加入尚雅书社，跟随著名书法家陈秋明老师学习，每年参加书社年展，书社曾赴澳门、汕头等地举办联展。

2012年、2017年分别参加了广东书法艺术研究院举办的行草书高研班，比较系统的学习了笔法、字法、墨法、章法等内容，学习了古代书论等理论知识，学习了从临摹到创作的基本方法，在书法观念、书法理论、书法鉴赏和实操创作上有了许多新的感悟，开阔了眼界和思路。

2016年，与原广州军区机关几位战友组成了"我是一个兵"书法方阵，平时互相学习交流，每年在"八一"建军节前举办一次以爱国、爱党、爱军为主题的展览，目前已举办七回展。每次展览都在《解放军报》、《中华英才》杂志、军网及各大网站广泛宣传，成为军内外颇有影响的群众性书法团队。

2017年加入广东省国际华人书法研究会，并担任理事、监事，书法作品走向国际交流，作品曾在中法文化交流中心举办的法国展览中展出，并被收藏。

三、作品参赛、参展获奖情况

作品曾多次在广东省、广州市书法家协会举办的书法大赛中获奖入展。有十数幅作品被原广州军区将军书画院，广东省纪委、监察厅，广东高州市图书馆，广州花都华严寺，广州华林禅寺，汕尾市觉源书院等单位和团体收藏。

2008年在广州"纪念改革开放30周年暨职工书画"广钢杯"展中获二等奖;

2010年在"主力军杯"广州职工书法展中获优秀奖；

2010年在广州市书法家协会主办的"炳胜杯"书法大赛中获二等奖；

2011年，在广东文联、广东书法家协会、广东书法院、广东省总工会联合主办的"永远跟党走"全国职工书法艺术大赛入展；

2012年在广州市书法家协会主办的"珠江钢管杯"大赛中获三等奖；

2016年在广州市文联、广州书法家协会主办的"珠江钢管杯"书法大赛中获优秀奖；

2019年在广州文联、广州市书法家协会主办的"壮丽七十年、翰墨新时代"庆祝建国七周年书法精品展中入展；

2019年在广州市文联、广州市书法家协会主办的"党风正、国家强"书画大赛中入展；

2010年在广州、佛山联合主办的"广佛同城迎亚运……"书画摄影展中获书法一等奖；

2015年，获广东省城市公共交通协会第二届书画摄影大赛优秀奖。

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