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时间:2008-11-24 13:28 来源:未知 作者:zgshw 点击:
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纵观中国美术史,我们不难发现一条规律,凡开宗立派或彪炳史册者,几乎无一不兼美术史论大家和绘画大师的双重身份而光芒四射。从东晋顾虎头,明代之董其昌、清代之苦瓜和尚,到现代傅抱石、黄宾虹等,不一而论。作为当代著名美术史论家的阮荣春先生深得其中堂奥,以先贤为标榜,理论、实践双管齐下,且成就斐然,均在美术界占有一席之地。
阮先生为人处事谦和、敦厚、耿直,既有谦谦君子的儒雅,又有磊落如松的正气。当今画坛可谓花样叠出, ’85新潮带来的中国美术变革将当代美术推向多元化的同时,先锋派美术的价值取向也从根本上偏离了传统绘画的轨迹。抽象水墨、试验水墨等无疑也给传统绘画造成巨大的威胁。与此同时一大批黄宾虹的追慕者远离生活体验,而玩着笔墨游戏。先生面对当今画坛如此“心浮气躁”的创作心态和“浓重粗野”画风的泛滥而振臂高呼,抛出“正气、文气、静气”三气之说,切中时弊。不啻一枚重磅炸弹,旨在唤起艺术家的良知,而且是一剂良药,为初始病变的当代山水画坛祛邪扶正。
阮先生更是一位勇于把自己的理论付诸于实践的探索者。他博学多才,在佛教美术、美术考古、美术史等研究领域成就卓著,他精通佛教之义理,谙熟传统文化之精髓,画理画法了然于胸,由于深厚的文化积淀作根基,加之三十余年的浸淫画艺,因而他的画具有了“文化的厚度”和“精神的纯度”,意蕴丰富,耐人寻味。 先生的绘画融儒、道、释的美学思想于一体,冶南北二宗于一炉。在典雅、闲适、文静、温和的气息中弥漫着沉雄博大、幽远旷达的正大气象。正如李淞先生在《“溢”而为画》一文中所言:“……他将凛然浩荡之气势与精微细腻之笔墨相结合,将写景造境与抒情达意相融合,将传统的构图形式与西方的空间表达方式向糅合,将南方的秀润与北方的伟岸相整合,创造出一种理想的视觉自然形象,从中确乎能感到一种充实、悦意、雄壮与旷达之美……”看《峡江清流》图卷,群峰异壑嶂叠出,流泉飞瀑破云开。百舸争流千帆过,江山无尽入画来。此画构图饱满,墨色酣畅淋漓,苍浑中透着秀逸。云飘雾绕,山骨铮铮,水汽蒸腾,是仙境?物境?一切皆化为先生心中之情境,凝为物我交融之意境。美哉!
鸟瞰当今画坛,可谓泥沙俱在,鱼目混珠,花样繁多。标新立异者有之,心态浮躁者有之,画作轻薄者更不乏其人。或食古不化,或割裂传统。阮先生早年曾学习西洋之绘画,在早稻田大学攻读博士期间又涉猎日本绘画并观摩了大量西方名作,使其眼界大开。加之先生是一位知名的沈周研究专家,广阔的文化背景和开阔的眼界使他能高瞻远瞩,以深厚的美术史论修养指导绘画实践,师古而不惟古,吐故而纳新。先生竭力倡导“院体精神”,即最为历代画院画家们所重视的四大要素(格法、修养、气韵、意境)和三韵(神韵、墨韵、气韵)。还提出了山水画大师应具备的三种能力,即造景造型能力,用笔用墨能力,及营造作品气韵的能力,并为之而笔耕不辍。 阮先生的画可谓他系统理论精髓的物化或具象显现。他的画源于传统但不为传统所囿,得传统精华而另辟蹊跷。他上追宋院体画之博大苍茫,去其坚硬霸气,取倪瓒、弘仁之高古空灵舍其荒僻冷逸,咀沈周、龚贤之秀逸清远弃其粗糙野气。参造化之神秀,纳千壑于胸中,融西画之表现,写心中之江山。纵观他的画,有以下几个显著特点:一,线骨铮铮,一笔之中即有凹凸、虚实、明暗、透视、体面的变化。他的用笔不是一味追求北派力能扛鼎的坚挺雄浑,多以没骨写出,山石之皴擦隐于墨色烘染之中,用笔醇厚,精微细致。即便苍松古树亦以墨骨写出,趁湿皴擦纹理。二,以墨取润。画中墨色丰富、墨韵绵绵,设色单纯,多以赭石、花青调墨为之,古朴高雅;或泼墨,或破墨或积墨,或水破墨或墨破水,给人“元气淋漓幛犹湿”的感觉。三,重光影、团块、空间的表现。画中山石多以形态各异的平头山叠加而成,连勾点带皴擦,墨、色分染其明暗,形成体感极强的团块,坚凝而厚重;山脚多以淡墨写山石之倒影,瀑布立面淡墨烘染,横面留白,且远瀑多以清墨、淡墨或花青罩染,前后关系拉得开,空间感极强。四,云瀑取势。山以水为血脉,以烟云为神形,故山得水而活,得烟云为秀。云瀑是阮先生画中之活眼。多以斜线走向为之,画中秀雅之气,宏大之势多由此来。五,构图饱满。取景或截取一角求画外之画或全景布陈,中景拉近特写,似夺框而出,犹如范宽之画,有“远望不离座外”之感。因而,他画中的笔墨具有了丰富的文化内涵和精神指向,画面意趣横生令人遐思,能够化古为新。
先生有还有着自己的一套山水画创作方法,迥异于一般的对景写生,是澄怀观道式的画胸中之山水。犹如他在《胸中丘壑图》中所题:“余喜好山水。曾历登五岳,足迹大半天下。所揽名山胜景,俱一一罗列胸中。此为黄山泉石。烟云气象万千,此信笔吐出,以意为之。难以真景比附,此所谓胸中丘壑也。”清代盛大士在《溪山卧游录》中说:“胸列五岳,故灵气奔赴于腕下。”“胸列五岳”恰恰是先生创作山水画的灵感源泉。正因如此,他的笔下山水画构图千变万化,造景造型尽峦峰波澜之变。笔墨因境而异,以 笔取气,以墨生韵。风格多样,或清秀雅逸,如《早春图》、《清气乾坤》、《春山渔隐》、《石壁疏松沐清风》、《雾抱晨林》;或空灵高古,如《江山明净》、《叠嶂松秋》、《高山流泉图》、《胸中丘壑》;或古朴苍茂,如《溪水过桥》、《峡中行》、《春晨乐章图卷》;或雄浑滋润,如《云泉供养》、《 观云卷云舒》、《溪山高远》、《春雨》;或苍润明秀,如《长荡湖忆旧图》、《高峡出平湖图》、《松风放歌玉泉和韵图》。造景造情取山川之灵气,蕴胸中之奇峰,异态生于指下,或奥境奇辟或缅邈幽深或雄浑峭拔或嵯峨崔嵬……可谓“一图一胜景,腕底烟霞无尽。”(清.笪重光《画筌》)
他,不是艺术的游戏者,也不是聊写胸中逸气的隐逸者,他是秉持艺术良知的呐喊者和苦苦探索的跋涉者。他立足时代之所需,追根溯源,广纳博取,来确立自己的审美价值取向,来实践自己的绘画理念。从揽五岳之奇到探荒山野水之幽;从观太行之雄到品水乡之秀……他在生活中发现,在发现中感悟,在感悟中创造,在创造中升华,立万象于胸中,传千祀于毫翰。一身磊落气,化作江山情。这就是我眼中的阮先生——其人,其画也。
2007年12月12日晚完稿
附:
阮荣春,江苏溧阳市人,日本早稻田大学文学博士。中国美术家协会会员,中国艺术家协会理事。原为南京艺术学院副院长,现任上海大学艺术研究院院长,教授,博士生导师。专著和主编《中国近代美术史》、《佛教南方之路》、《沈周研究》、《中国美术史》、《丝绸之路与石窟艺术》等10余部。近年于国内外多次举办绘画个展或参加联展,作品见载于各大美术杂志。享受国务院特殊津贴。
作者:张荣国
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