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| 时间:2008-11-24 13:28 来源:未知 作者:zgshw 点击:
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纵观中国美术史，我们不难发现一条规律，凡开宗立派或彪炳史册者，几乎无一不兼美术史论大家和绘画大师的双重身份而光芒四射。从东晋顾虎头，明代之董其昌、清代之苦瓜和尚，到现代傅抱石、黄宾虹等，不一而论。作为当代著名美术史论家的阮荣春先生深得其中堂奥，以先贤为标榜，理论、实践双管齐下，且成就斐然，均在美术界占有一席之地。
阮先生为人处事谦和、敦厚、耿直，既有谦谦君子的儒雅，又有磊落如松的正气。当今画坛可谓花样叠出, ’85新潮带来的中国美术变革将当代美术推向多元化的同时，先锋派美术的价值取向也从根本上偏离了传统绘画的轨迹。抽象水墨、试验水墨等无疑也给传统绘画造成巨大的威胁。与此同时一大批黄宾虹的追慕者远离生活体验，而玩着笔墨游戏。先生面对当今画坛如此“心浮气躁”的创作心态和“浓重粗野”画风的泛滥而振臂高呼，抛出“正气、文气、静气”三气之说，切中时弊。不啻一枚重磅炸弹，旨在唤起艺术家的良知，而且是一剂良药，为初始病变的当代山水画坛祛邪扶正。
阮先生更是一位勇于把自己的理论付诸于实践的探索者。他博学多才,在佛教美术、美术考古、美术史等研究领域成就卓著，他精通佛教之义理，谙熟传统文化之精髓，画理画法了然于胸，由于深厚的文化积淀作根基，加之三十余年的浸淫画艺，因而他的画具有了“文化的厚度”和“精神的纯度”,意蕴丰富，耐人寻味。 先生的绘画融儒、道、释的美学思想于一体，冶南北二宗于一炉。在典雅、闲适、文静、温和的气息中弥漫着沉雄博大、幽远旷达的正大气象。正如李淞先生在《“溢”而为画》一文中所言：“……他将凛然浩荡之气势与精微细腻之笔墨相结合，将写景造境与抒情达意相融合，将传统的构图形式与西方的空间表达方式向糅合，将南方的秀润与北方的伟岸相整合，创造出一种理想的视觉自然形象，从中确乎能感到一种充实、悦意、雄壮与旷达之美……”看《峡江清流》图卷，群峰异壑嶂叠出，流泉飞瀑破云开。百舸争流千帆过，江山无尽入画来。此画构图饱满，墨色酣畅淋漓，苍浑中透着秀逸。云飘雾绕，山骨铮铮，水汽蒸腾，是仙境？物境？一切皆化为先生心中之情境，凝为物我交融之意境。美哉！
鸟瞰当今画坛，可谓泥沙俱在，鱼目混珠，花样繁多。标新立异者有之，心态浮躁者有之，画作轻薄者更不乏其人。或食古不化，或割裂传统。阮先生早年曾学习西洋之绘画，在早稻田大学攻读博士期间又涉猎日本绘画并观摩了大量西方名作，使其眼界大开。加之先生是一位知名的沈周研究专家，广阔的文化背景和开阔的眼界使他能高瞻远瞩，以深厚的美术史论修养指导绘画实践，师古而不惟古，吐故而纳新。先生竭力倡导“院体精神”，即最为历代画院画家们所重视的四大要素（格法、修养、气韵、意境）和三韵（神韵、墨韵、气韵）。还提出了山水画大师应具备的三种能力，即造景造型能力，用笔用墨能力，及营造作品气韵的能力，并为之而笔耕不辍。 阮先生的画可谓他系统理论精髓的物化或具象显现。他的画源于传统但不为传统所囿，得传统精华而另辟蹊跷。他上追宋院体画之博大苍茫，去其坚硬霸气，取倪瓒、弘仁之高古空灵舍其荒僻冷逸，咀沈周、龚贤之秀逸清远弃其粗糙野气。参造化之神秀，纳千壑于胸中，融西画之表现，写心中之江山。纵观他的画，有以下几个显著特点：一，线骨铮铮，一笔之中即有凹凸、虚实、明暗、透视、体面的变化。他的用笔不是一味追求北派力能扛鼎的坚挺雄浑，多以没骨写出，山石之皴擦隐于墨色烘染之中，用笔醇厚，精微细致。即便苍松古树亦以墨骨写出,趁湿皴擦纹理。二，以墨取润。画中墨色丰富、墨韵绵绵，设色单纯，多以赭石、花青调墨为之，古朴高雅；或泼墨，或破墨或积墨，或水破墨或墨破水，给人“元气淋漓幛犹湿”的感觉。三，重光影、团块、空间的表现。画中山石多以形态各异的平头山叠加而成，连勾点带皴擦，墨、色分染其明暗，形成体感极强的团块，坚凝而厚重；山脚多以淡墨写山石之倒影，瀑布立面淡墨烘染，横面留白，且远瀑多以清墨、淡墨或花青罩染，前后关系拉得开，空间感极强。四，云瀑取势。山以水为血脉，以烟云为神形，故山得水而活，得烟云为秀。云瀑是阮先生画中之活眼。多以斜线走向为之，画中秀雅之气，宏大之势多由此来。五，构图饱满。取景或截取一角求画外之画或全景布陈，中景拉近特写，似夺框而出，犹如范宽之画，有“远望不离座外”之感。因而，他画中的笔墨具有了丰富的文化内涵和精神指向，画面意趣横生令人遐思，能够化古为新。
先生有还有着自己的一套山水画创作方法，迥异于一般的对景写生，是澄怀观道式的画胸中之山水。犹如他在《胸中丘壑图》中所题：“余喜好山水。曾历登五岳，足迹大半天下。所揽名山胜景，俱一一罗列胸中。此为黄山泉石。烟云气象万千，此信笔吐出，以意为之。难以真景比附，此所谓胸中丘壑也。”清代盛大士在《溪山卧游录》中说：“胸列五岳，故灵气奔赴于腕下。”“胸列五岳”恰恰是先生创作山水画的灵感源泉。正因如此，他的笔下山水画构图千变万化，造景造型尽峦峰波澜之变。笔墨因境而异，以 笔取气，以墨生韵。风格多样，或清秀雅逸,如《早春图》、《清气乾坤》、《春山渔隐》、《石壁疏松沐清风》、《雾抱晨林》；或空灵高古，如《江山明净》、《叠嶂松秋》、《高山流泉图》、《胸中丘壑》；或古朴苍茂，如《溪水过桥》、《峡中行》、《春晨乐章图卷》；或雄浑滋润，如《云泉供养》、《 观云卷云舒》、《溪山高远》、《春雨》；或苍润明秀，如《长荡湖忆旧图》、《高峡出平湖图》、《松风放歌玉泉和韵图》。造景造情取山川之灵气，蕴胸中之奇峰，异态生于指下，或奥境奇辟或缅邈幽深或雄浑峭拔或嵯峨崔嵬……可谓“一图一胜景，腕底烟霞无尽。”（清.笪重光《画筌》）
他，不是艺术的游戏者，也不是聊写胸中逸气的隐逸者，他是秉持艺术良知的呐喊者和苦苦探索的跋涉者。他立足时代之所需，追根溯源，广纳博取，来确立自己的审美价值取向，来实践自己的绘画理念。从揽五岳之奇到探荒山野水之幽；从观太行之雄到品水乡之秀……他在生活中发现，在发现中感悟，在感悟中创造，在创造中升华，立万象于胸中,传千祀于毫翰。一身磊落气，化作江山情。这就是我眼中的阮先生——其人，其画也。
2007年12月12日晚完稿
附：
阮荣春，江苏溧阳市人，日本早稻田大学文学博士。中国美术家协会会员，中国艺术家协会理事。原为南京艺术学院副院长，现任上海大学艺术研究院院长，教授，博士生导师。专著和主编《中国近代美术史》、《佛教南方之路》、《沈周研究》、《中国美术史》、《丝绸之路与石窟艺术》等10余部。近年于国内外多次举办绘画个展或参加联展，作品见载于各大美术杂志。享受国务院特殊津贴。
作者：张荣国
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