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| 时间:2008-12-29 13:28 来源:未知 作者:zgshw 点击:
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编者按：在嘉德今年秋拍中推出了“逸云堂”所藏的10件近现代书画作品，总成交额达到了1265.6万元，其中张大千的《太乙观泉图》拍出了616万元的高价。在一场拍卖中一次性能推出张大千7张精品书画，使得大家对“逸云堂”的“身世”感到好奇。由此，本报在拍卖后有幸揭开了“逸云堂”的神秘面纱。采访到了“逸云堂”的两位主人：蒋蒙华和蒋俊宪两兄弟，让大家能一睹这两位台湾近现代书画的重要收藏家。
蒋家兄弟都是在台湾白手起家的第一代富人。他们早期在工厂打工，后来做证券投资起家，1990年兄弟俩将手中的股票全部出手，在台湾股市处于12000点历史高位全身而退，举家移民加拿大，至今在台湾金融界仍被传为佳话。
台湾经济最蓬勃的时候形成收藏风气
两位蒋先生是什么时候介入收藏的？为什么选择近现代书画进行收藏？
蒋俊宪：上世纪80年代初期，蒋家兄弟开始自己的收藏。台湾经济从上世纪60、70年代开始发展，到80年代是最蓬勃的时候。有了钱以后，大家才会有精神去欣赏艺术。我们从小念的也都是中国文化方面的书，而且自然而然地就偏向于中国近现代书画。因为古代书画在我们成长的年代也看不到。除了故宫博物院以外，其他地方也看不到。好像张大千也说过：“钱是雅根”。你要这种有文雅的活动的话，一定要有钱。我们也一样有一点闲钱才开始收藏。
在四处碰壁中锻炼眼力
刚开始是不是也收到很多的赝品？怎么样一步步懂得鉴赏书画的？
蒋蒙华：开始的时候都不懂。那时候我们台湾能接触到的就是三个画家：张大千、溥心畬(溥儒)，黄君壁。市场上张大千的数量是不少，溥心畬的数量也很多，不过假画也特别多。我们开始买的，后来很多人看了都说没有一张是对的。
你们主要是通过什么渠道买书画作品的？
蒋俊宪：来源有好几个，画廊、拍卖场、画家本身以及画家办的画展。当时也不知道去哪里找画，就是到画廊东看看、西看看，慢慢的变成一种嗜好，台北的画廊我们几乎都跑遍了。
画廊里的东西品质参差不齐，慢慢地我们从拍卖册里面看有些东西比我们在画廊看到的要好，要有吸引力。自然而然，我们就想委托画廊主帮我们去拍一些东西。当然我们因为自己研究不够，眼力不够，我们想借助画廊它的眼力帮我们过滤一下。
“逸云堂”收藏张大千最重要的一系列“高士图”
“逸云堂”这个藏号是怎么来的？
蒋俊宪：收藏书画改善了我们自己的生活品质。所以我们想到是不是也弄一个藏号呢？跟蒋蒙华研究，我们既然喜欢享受生活，我们就飘逸如云嘛，就逸云堂吧，就这样子把名字取出来了。举一个很好玩的例子，因为那时候张大千的画比较多。他不是常画高士图嘛，我们想既然飘逸如浮云，高士不是代表我们的性格吗？所以我们收藏了从他早期的、中期的、中晚期的、博彩的高士图。
所以高士图我们有一个系列，从开始早期的我们就收了一张有两个高士，在一个船上欣赏风景，如此画得很有味道的。到现在为止，我还没有发现他早期有第二张类似这样的作品。
当然张大千中期的画法是最精致的画法，线条非常的体面。到晚期他眼睛不行了嘛，所以中期的提炼的这种画法。因为到中晚期，大概好像眼睛不行了，他就比较多写意一点的，到最后就是博彩，各系列的高士图我们都有。从最早期到最晚期，到博墨多彩，我们也觉得很高兴，这个跟我们的藏号有相当的联系。慢慢的这样子就提升我们的生活品质了。
遗憾错过李可染、林风眠等大师作品
为什么选择张大千来进行系列的收藏？有没有关注其他艺术家？
蒋俊宪：李可染先生我们很少接触到。为什么？在1988年还是89年，《中国时报》算是台湾很大的报纸，出了一本书，叫做《中国的当代艺术》，里面介绍了包括刘海粟、李可染、吴冠中，黄胄、吴作人等上十个画家。看了那个书以后，我们对李可染先生的画作特别的喜欢，就是找不到东西。因为他真正的好东西我们当时也没有看过，也没有机会看。李可染先生的画册台湾也没有。到93年，台湾艺术博物馆展过李可染的作品，开始才了解，原来李可染先生的画是这样的，但是我们已经错过可以买的好机会了。
还有林风眠给我们的印象也很深刻。1990年正好林风眠到台湾展览，那时候也是我们经济状况比较好的时候，我们喜欢他的画。我们也不懂说直接去找林风眠先生，去买他的画。我们那时候也是透过一个画廊帮我们跟林风眠先生讲，我们想买他的几十幅画作，那个画廊后来就开给我们一个很高的价钱，我们就打退堂鼓了。事后我们才晓得其实可以直接找林风眠自己，而且价钱并不是真的那么贵。所以我们一生中错过的最大一次机会就是这次。那次机会，他展了一百幅画作，如果价格不高的话，我们很希望那次一百幅画作把它买来，因为那时候价钱不贵。后来我们去打听了，听说一幅要台币40万左右，可是画廊开给我们的价钱高了两三倍。
来源：上海证券报
(责任编辑：zgshw) |
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