“地敞心弥静，山深秋更凉”，欣赏邓阜炳的书法，能使人神清气爽，他的文笔中透露出内在的自信，传达着一股清凉，结体宽博，书风明亮。这是他由内而外凝练的书法气质。让人犹如进入了王维的诗境：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”

▲邓阜炳作品 《各家集石门颂》

释文：汉阳嘉残石，秦驿山遗文

邓阜炳的隶书以汉代《石门颂》为主，在用笔上，多用圆笔，为追求朴茂，故不用以楷书提按笔法带来的规律，亦去除如汉碑中的名刻《乙瑛》、《史晨》、《礼器》诸碑带来的工整。而采用逆锋起笔回锋收笔，含蓄蕴藉，墨饱笔酣。点画转折处圆方相间，富有变化，形成瘦劲且纤长的飘逸之感，散发着一股醇厚的气韵，收放自如，深得《石门颂》笔意。

▲邓阜炳作品 《石门颂》

释文：蛇断兴王路，龙登校尉门

黄庭坚《论书》中说：“凡书要拙多于巧。”在结体和章法上，他的作品轻重混搭，大小参错，巧中见拙。时而笔断意连，时而一笔贯通。点画间的自然流露，生发出“稚拙”，他的章法看似散漫，实则经营不易，在字与字，行与行之间互相就让，彼此呼应，肥瘦穿插，给人带来率真悠然、舒展恣意的真实情感。

▲邓阜炳作品

释文：栗出隆汉石，高文尊楚辞

邓阜炳除了擅长简明干练，奇崛老辣的隶书，他还创作了许多狂草作品，被称之为“狂草疯竹”。草书于书法辉煌时期的唐代兴起，因具有不拘一格的书法特点，成为书法艺术中的重要流派。天性奔放的邓阜炳自然也不会放过这一迥异于传统的书法表达。

▲邓阜炳作品

释文：大醉无须酒，嗜艺亦疯狂

▲邓阜炳作品

释文：荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。

邓阜柄的狂草作品奔放自由，豪迈不拘，给人以极强的视觉冲击力。继承了狂草历时代发展的代表人物怀素，张旭的艺术精髓。字形夸张变形，潦草飞乱，变化繁多，仿佛随意书写而就。在点画的处理上，连绵书写，形成“一笔书”的艺术风貌。他的笔感具有弹性，开张伸缩，变化莫测，具备字形美、章法美、线条美三美。

▲邓阜炳作品 《慎独》

欣赏书法除了理解书写内容，更要领会其气韵，气势，把握所传达的情感。当观赏者用情感体悟进行鉴赏，便对作品进行了升华与再创作，这不亚于一场琴瑟和鸣。从整体到局部，再由局部到整体，从静到动，从深到浅。这些对立中，反复横跳，就串联出一场动人心魄的艺术盛宴。

▲邓阜炳作品

释文：云开千里月，风动一天星

“神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。邓阜炳的作品反应了他的生命状态。摈弃妍美、软弱无力的病态，灵活地、简洁地、刚强地面对生活与艺术，处理人与人之间的关系与冲突。将抽象、具象两种不同的书体，挥发出力量感、节奏感和立体感。给人以视觉美的享受，和心灵美的滋润。

撰文：陈维

广州艺博会书画院院长、广州艺博会艺委会主任

艺术家简介Profile

邓阜炳，1949年生，斋号：掘井斋、竹家庄；笔名：移山。广东南海人，毕业于苏州大学艺术学院（原苏州丝绸工学院工艺美术系），师从祝嘉、宋季丁、沙孟海老师，擅长狂草、兰竹，称之为“狂草疯竹”。

中国炎黄艺术协会理事，广东南粤民俗艺术馆副馆长，禅城书协副主席，职业书画家。

已编印书画作品集：《邓阜炳书画集》（第一辑）

《金山遗韵》书画作品集（第二辑）

《竹雅荷香》书画作品集（第三辑）

《墨韵禅诗》破体书法作品专集（第四辑）

《兰竹双清》兰竹作品专集（第五辑）

《笔走龙蛇》狂草作品专集（第六辑）


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