来源:《上海证券报·艺术财经》

2009东京艺术博览会(Art Fair Tokyo 2009)将于4月3日举行，记者日前专访了东京艺博会的执行总监辛美沙女士。她透露，这一届东京艺博会吸引的143家画廊中有16家来自国际，其中中国画廊5家(上海1家、香港、台北各2家)。由于吸收了29家经营历史在5年之内的新画廊，博览会专门为它们开设了第二会场，而且这些新画廊都经营当代艺术。这说明日本近年来的当代艺术热方兴未艾，也说明日本艺术市场对经济危机的免疫力。

　　从NICAF变身到东京艺博会

　　类似于上海艺博会，从2005年起开办的东京艺博会呈现出多元化格局,从现代绘画、日本画、古董到当代艺术一应俱全。辛美沙指出，1992年横滨首办日本国际当代艺术博览会(NICAF)，当时正遇上日本泡沫经济破裂，营运状态不好，一直维持到2002年，最后决定改做综合性的博览会并迁址东京，成为如今的东京艺术博览会。东京艺术博览会选择在4月举行，因为这是东京樱花盛开的季节，又与其他重要的国际艺术博览会的日程没有冲突，到今年已是第4届了。

　　她表示，日本的画廊历来以经营日本画、古董和现代美术为主，当代艺术还刚刚起步。那些经营日本画与现代美术的画廊，大多是封闭性的，顾客群体也多是老买家。通过参加博览会，他们可以交流客户，也可与喜欢当代艺术的客户交流。此外，日本画廊业随着代际更替，出现了新一代来接掌画廊，由此带来画廊经营方向和方式的转变，还带来一种国际化的趋势。比如做古美术的画廊，也会去欧洲参观巴塞尔艺术博览会。因此，她指出东京艺术博览会的举办不仅为画廊大大增加了客户和艺术市场的资讯，还了解了画廊业的经营动向，已成为如今日本画廊必不可少的日程。

　　日本本土就是艺博会的国际吸引力

　　说到东京艺博会的定位，辛美沙告诉记者，亚洲有许多博览会，她也到中国的北京、上海等地的艺博会考察，都是以规模大、国际化为特点。那么东京该怎么做?她说：“在资金实力上没法比，但可以动脑筋。我的想法是把日本本地的作品呈现给大家。”她指出，现在是全球化时代，顾客什么地方都可以去，东京博览会要吸引他们，就要向他们提供只有在东京可以买到的、高质量的作品。

　　辛美沙强调，对国际化要看怎么理解，如果只看参加的画廊，似乎可以把东京艺术博览会看作只是地方性的博览会，但从买家看并非如此。东京艺博会的亚洲买家特别多，包括中国大陆与港台、也包括韩国、印尼等地的买家。她还说，上个世纪90年代后，托中国当代艺术的福人们开始非常关注东方(中国、印度、日本、韩国等)艺术。日本当代艺术也引起了关注，价格又比较低廉，去年还吸引到像乌利·希克那样的国际顶级藏家到会。

　　联手中韩，期待东亚统一的市场

　　她表示，当代艺术热带来了深刻的影响，艺术品的评价很复杂，但用价格数据很明白易懂，结果造成艺术的评价方式也变了：过去是好的艺术品才是贵的，现在变成了贵的就是好的。因此目前艺术市场下滑，是冷静思考的机会，而中国当代艺术的市场最困难。相比之下日本艺术市场一直比较平稳，又经历过泡沫破裂的市场洗礼，影响会比较小，而且日本买家以收藏为主。

　　她还透露，今年东京艺博会申请画廊反而多了，刷新了历史纪录。她坦言，由于今年经济不好，艺博会的情况会怎样无法预测，但买家变得冷静理性，对市场是好现象。不过她认为经济危机对艺术市场的影响还很有限，她举出了巴黎的伊夫圣罗兰的拍卖会的盛况，还指出，在危机中人们反而增加对饰品的投资，说明经济危机对艺术市场影响有限。

　　她还表示，东亚都是汉字文化圈，是否可能形成统一的文化市场?中国买家有人喜欢日本当代艺术，所以东京艺博会开始招聘会汉语的员工。此外，他们也经常与中国的中艺博(CIGE)、艺术北京等保持联系。她还有一个想法，那就是中日韩三国的艺博会联手。