来源:《钱江晚报》

　“我曾在法国呆过十年，看过巴黎的许多美术馆博物馆。在那里，美术馆都是分类的，如卢浮宫是收藏古典美术，奥尔赛是收藏印象派等近代美术，而蓬皮杜中心则是专门收藏现当代艺术。事实上，我觉得浙江美术馆除了一些临时的展览，首先应当展示浙江本地域的历代美术。”

　　浙江大学教授、清华大学美术学院双聘教授河清先生前段时间一直在北京，前天才回到杭州，未能看到浙江美术馆开馆的几个展览。不过，之前浙美在筹建时他已经去过几次。昨天，他直言浙江美术馆应当长期陈列一些浙派画家的精品名作，哪怕是高仿作品，从而形成浙江美术馆的一个特性定位。

　　“自南宋以来，浙江一直都是一个美术大省，出了很多名家，比如南宋的马远、夏圭等，元代的王蒙、吴镇等。元四家之一的黄公望也在浙江生活了相当长时间，他的名作《富春山居图》就是在富阳画的。明清两朝，浙江也是名家辈出。这些浙江画家画的是浙江的景色，浙江的美术馆就应该展示这些画家。以后，人们要看浙江画家的作品，就要来浙江美术馆。”坐在西湖边的咖啡馆，河清教授用手指了指窗外，“浙江画家有很多画西湖的。外地游客逛完西湖，再到浙江美术馆看绘画中的西湖，不就更能理解浙江的绘画了?”

　　浙江美术馆9000多平方米的展厅面积让浙江美术界为之振奋。“从硬件上来说，浙江美术馆作为杭州的美术展览机构，展览能力得到极大扩展。以后，不仅可以办省内的重要展览，全国性的重要展览也可以办，这是一件大好事。”曾是法国美术馆“常客”的河清教授从专业的角度表达了一些自己的建议。

　　河清教授提到“美术博物馆”的概念：“作为公共文化场所，美术馆对公众审美品味的提高起到重要作用。浙江美术馆的落成开放，事实上是给浙江老百姓提供了一个文化熏陶的平台。美术馆不仅仅是展览的地方，更应该承担‘美术博物馆’的功能。国外很多美术馆经常有一拨一拨的学生来，还有的孩子趴在地上画画。”河清教授拿国外许多现当代艺术博物馆举例，“那些抽象的、搞装置的现当代艺术作品，长期陈列在那里，大家看得多了，也就得到了潜移默化的影响。”

　　河清教授说，一流的场馆需要旺盛的人气，既有精英来朝拜，也有大众来参观。“要对老百姓形成持久的感召力，就必须要有长期的固定陈列。如果浙江美术馆把黄公望的《富春山居图》拿来摆在展厅长期陈列(一半是浙江博物馆收藏的真品，另一半用高仿)，那有多好!就像大家一想到蒙娜丽莎就想到卢浮宫，大家一想到《富春山居图》就想到浙江美术馆!”