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　　某天，白明问自己业已成年的儿子：“如果有一天我死了，你在我墓碑上准备写什么?”儿子挠挠头，说了一些类似“功成名就”的话。白明摇摇头，说：“你就写：就是这样的一个人，他把所有的爱都给了瓷片，他的名字叫‘片儿白’!”

　　穿一件白色对襟褂子和一双黑色圆口布鞋，时常手里把玩着一块元代青花瓷片的白明，对“瓷片”的爱，已经融到生命中，他形容古瓷片：“残而不失其美，残而不失其珍，残而不失其值，残而不失为师。”他说：“瓷片给我带来了太多太多的感悟，我上感天，下感地，中间感瓷片。”

　　2009年，是白明经历了收藏三步曲后，进行文化传承的一年。他告诉《中国经营报》记者，他力争在自己工作的北京出版社附近再开个古瓷片私人博物馆，其规模和藏品数都会“超越”睦明唐，他将新的古瓷片博物馆取名为“绿色记忆”，里面将有30米长廊来展示古瓷片。

　　记者：和官方博物馆相比，古瓷标本博物馆作为私人投资的博物馆有什么特点?

　　白明：应该说，私人博物馆与官方博物馆相比没有任何优势，我们缺乏资金，不能像官方博物馆那样进行大型的宣传。

　　可是，我认为，私人博物馆是都市文化进入繁荣时期的一个体现，可以增强国民的人文意识，可以创造无形价值。作为私人博物馆，能给人提供一点常识已经很不错了。其实，中国最早的私人博物馆浪潮并不是从北京开始的。据介绍，私人博物馆在中国发展经历了两次高峰。第一次是在上世纪初，借开埠之风，首批私人博物馆在上海、天津等沿海通商口岸城市纷纷诞生，后因战乱而停滞。上世纪80年代以来，随着改革开放、文化事业的繁荣，私人博物馆再次兴起，这一次北京占得了先机。

　　记者：对于喜爱收藏和初涉收藏的人，你有什么建议和忠告?

　　白明：收藏常需“雾里看花”，这个过程充满刺激、疑惑、悲情，但也是充满愉悦的境界。没有这“雾”，就没意思了。但如果“雾”浓得像黑幕，也没人进来了。因此，收藏者要抱着“不冤不乐”的心态进入收藏圈里来。“古玩”是玩出来的，不能拿着古玩就想变钱，这是天方夜谭，白日做梦。玩收藏要明确两大概念：一是需要收藏知识，比如对古玩背后的历史背景有所了解;二是要有常识。而老百姓过多注重知识而忽视常识。真正有价值的收藏通常价格不菲，因此不要抱太多的侥幸心理。

　　初涉收藏的人，只要搞收藏就难免要交学费，不交学费就想收藏到好东西是不现实的。收藏界的水太深，也挺浑，搞收藏必须要有充分的思想准备，即使是名家也有打眼的时候，吃一堑长一智，没打过眼的人是成不了收藏大家的。