来源：搜狐文化

   艺术家徐冰始终试图从当代艺术系统外来质疑系统本身存在问题的又一次有益的尝试。除了在《天书》和后来名为《文化动物》的作品中透露的那么一点点悲剧性冲突之外，徐冰的角色更多的还是秉承着“艺术为人民”的理想的社会改良的艺术家。

徐冰《木·林·森》计划实施现场 搜狐-高敬/摄

    2007年年末，徐冰回国就任中央美院副院长，我和同事对此事制作专题时，在徐冰工作室提供的光盘资料中，有一张徐冰和一群肯尼亚儿童开心的合影，两年后的11月1日，在中国-深圳何香凝美术馆举办了艺术家徐冰《木·林·森》计划，揭开了这张照片艺术项目的故事。

    《木·林·森》计划阶段性结果首次在国内的美术馆延续展出与实施，也是该计划第一次与肯尼亚以外的少年儿童进行互动、合作。该计划的考虑重点并不是艺术，但却涉及了艺术核心的课题，在接受搜狐文化采访时，徐冰表示：与这些孩子纯真的表达中我深受感动，使我开始思考艺术的形态到底是什么？灵感及创造的来源到底在哪里？以及艺术怎样摆脱困境和往前走？在这样的动机面前，任何深奥的艺术概念都要让他三分，与标准的艺术体系保持距离的工作，才有可能为艺术系统带来一些新的东西。

    展览利用何香凝美术馆一层、二层展览空间展出。展览内容由四部分组成：一是展出肯尼亚少年儿童创作的图画20幅；二是徐冰为了使学生的原作具有保存、增值的可能，将这些单幅画作编号，并根据这些少年儿童的绘画，组合创作的大幅的森林风景画3幅；三是深圳儿童在何香凝美术馆现场参与了这一计划的绘画作品，展览开幕当日，40多个5至10岁的儿童在现场描绘了他们脑海中的大森林，他们的作品在经过徐冰挑选、编号后，也将在何香凝美术馆与徐冰及肯尼亚孩子的作品共同展出，并将融入到徐冰未来的森林系列的创作之中；四是徐冰有关《木·林·森》计划的文字记录、草图、影像、视频展示，以为深圳的观众全面深入地了解这一计划项目的多样性提供基本的文献资料。

徐冰《木·林·森》计划开幕式 搜狐-高敬/摄

    为集资恢复肯尼亚森林绿化而设置的一套自动循环系统。在这个系统中，徐冰通过教授少年儿童绘画树木的方法，利用当今网络科技的拍卖、购物、转账、空中教学等功能，以最低的成本实现孩子们在纸上画的树，变为真的树而生长在肯尼亚的土地上的理想；使部分资金从富裕地区不间断地流向相对贫困的肯尼亚，为恢复肯尼亚的植树造林提供资金。同时，在所有参与此项目运转的人们都获得利益的原则下，使他们为恢复肯尼亚的森林做出不同的贡献，并使该计划得以循环往复。展览《木·林·森》计划展出同时，在美术馆现场出售及专门的网站上进行拍卖，最终进入到《木·林·森》计划所设定的为肯尼亚绿色带恢复的资金循环系统中。徐冰说：“我们今天要做的事情，就是通过参与这个项目，使自己也成为一个帮助找回大森林的孩子”。作者：高敬