山水画自古就有“外师造化，中得心源”，“搜尽奇峰打草稿”的遗训。画田园山水，不仅仅是要表现自然美，还要表现“人化的自然”美和人文美以及人与自然的和谐美。在生活中，有人用眼睛在欣赏，而有人则用心灵在观察。王永亮无疑是属于后者。勇于走进生活是他滋养画学的一条“生命线”。大别山的自然景观和人文内涵极大地滋养了他的笔墨造诣，更丰润了他的语言传达。刚柔相济的笔墨语言就是大别山人坚韧的性格和精神，画面中素淡的绿茶清香，热闹嬉戏的家禽、家畜，行驰或停放的各种大小机动车……还有村前屋后的溪水青山，都是当今大别山人火红生活的缩影。画家王永亮的田园山水系列正是积极地表现了诸多的美。为了表现这种本质美，他曾十数次的深入大别山写生，对大别山区的变化如数家珍：广播、电视网、通讯、电信网，交织成趣，各种生态种植园、养殖园、果园、茶园，园园辉映，山容水姿,静动皆宜……处处洋溢着人文与自然的和谐与融洽。山区日新月异的变化，常令他欢欣，令他鼓舞，令他激动不已。这些生活素材的积淀，为他的田园系列创作奠定了坚实的基础。

    王永亮的作品结构茂密，但是繁而不乱，密而空灵，苍茫浑融地诠释着厚重、华滋和生动。画面构成圆中有方，柔中见刚，刚柔相济。浓淡铺陈自如的丰盈构图，给人以充实的美感，看似朴拙的墨点、墨线却处处充满灵性。收放有度的抒写，是其对传统笔墨语言的解悟，也是其个人思想情感真诚表达的语言方式。王永亮的画，不是单纯的复写自然和玩弄笔墨技巧，而是有着极深的“文”的内涵，其作品意蕴，既有“原天地之美而达万物之理”的哲思，也有耐人寻味的“画中有诗”的深婉，又有“笔墨为时代高歌”的生命韵律，更有三岁赤子的真纯质朴。这就是王永亮的画，一个“澄怀观道”、“应目会心”后“笔与墨会”的“氤氲”世界。

    “笔墨当随时代”，这是中国画的发展之路，翻开中国绘画史就会发现，由于时代不同，语境相异，每个时代的作品都有其鲜明的时代性。王永亮曾讲：在新时期新农村的建设中，“人与人的和谐共处，人与社会的和谐共融，人与自然的和谐共生”是我们为之追求和努力创建的和谐社会。和谐文化是体现和谐社会不可缺少的重要体系，以崭新的笔墨样式诠释新时代的新农村、新乡土是当代画家在创造和谐文化中的社会责任。新时代的中国画应以新的笔墨为新时代代言。我们常说：“文如其人”，“画如其人”，王永亮作品中质朴的美，纯净温厚的蕴涵，正是他“画品即人品”的写照。