作品入选由中国美协主办的以下全国性美展并获奖：1999年《偏写潇湘雨外真》入选“纪念孔子诞辰2550年书画大展”获优秀奖，《秋荷》入选“庆祝建国50周年暨迎接澳门回归书画展”获佳作奖，《清风明月本无价》入选“全国第二届中国花鸟画展”获优秀奖，在中国美馆展出并被收藏；2003年《秋丰图》入选“首届中国北京国际美术双年展”；《积淀》入选“海潮杯全国中国画作品展”；2007年《和气满堂》入选“中国情全国美术作品展”；2008年《和气满堂》入选“中国芮城首届永乐宫国际书画艺术节”获优秀奖；2009年作品《桂香时节》获“中国芮城永乐宫第二届国际书画艺术节”百佳奖等。
作品多次在专业性报刊发表，作者介绍及作品载入多种美术家典籍，出版有《刘国卿画集》等。作品被中央电视台，中国美协，中国美术馆，中央领导人，国内外友人收藏。曾在日本、韩国、菲律宾、兰州、大连、南京、烟台、广州、厦门、石狮、潍坊、武夷山等地举办个人画展。
——刘国卿写意花鸟画解析 许好成
花鸟画是中国文人画的一种，它有工笔写意之分。宋元之前都以工笔出现，明代始有写意花鸟，或半工半写，或小写意。清代以后盛行大写意花鸟画。近代出现了几位写意花鸟大师，如“八大”、“吴昌硕”、“齐白石”、“潘天寿”、“李苦禅”等，他们一改过去那种描真写实的画风，而以水墨淋漓，率真朴实的风格展现在世人面前，使中国写意花鸟画创作大大向前迈进了一步。也许是长期的翰墨生涯之故，抑或是放浪形骇，不拘一格的性情使然，我不太喜欢那些精雕细刻的工笔，尤爱那些逸笔草草的写意花鸟画。它不囿于具体物象的写实、意在水墨线条之中，妙在似于不似之间，以独特的笔墨语言抒发着作画者诗人般的情怀，体现出文人卓而不群的精神气质。在我看来，写字、画画，唯“精神”二字至关重要，大凡有成就的书画家，无不是以笔墨神见长的。近读刘国卿先生的画作，愈加证实此言不虚。
国卿先生生于山东德州，自幼酷爱书画，青年考入山东轻工学院美术系，就读于省府泉城。泉城那“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”的景色，曾给国卿习书作画许多启迪，使得他的画作凭添了一些灵性。64年拜大师李苦禅先生为师，得苦禅大师耳提面命，更是他胸襟开阔，眼界渐高。毕业后，就职于山东潍坊日报社。潍县为清代历史文化名城，一代怪杰郑板桥曾在此任过知县，十笏园至今还存留着郑老先生的墨迹。国卿在潍坊从艺四十年之久，这些深厚的历史文化积淀，对他影响之深，终生受益。更兼他几十年砚边砥励，沉醉丹青，追古觅踪，外师造化，中得心源，终于以沉实厚重，删繁就简的笔墨语汇，诠释了自己的艺术人生，更以清新明快，飘逸洒脱的画风，活跃于中国画坛。
花鸟写意表达的对象常常是梅、兰、竹、菊，被喻为四君子多受文人青睐。古今画者无不以此来抒发自己的胸中逸气，写照自己清高的气质和品格。然却很少有人写出风骨，画出精神。尤其是兰、竹，看似简单的几根线条，实则确实很难驾驭。一般画家画了几十年的画，也不敢触及简而又简的兰竹。
国卿先生却是以梅、兰、竹、菊，一举成就自己的写意花鸟画的。国卿画梅，很少着色，多以墨梅或白梅。那枯树虬枝，生涩苍茫，遒劲矍铄，渗透着一种历史的斑驳和冷峻；那白梅点点，寒风瑟瑟，更凸现出梅花铁骨冰心，孤傲高清的气质和风骨。国卿画兰，往往清疏散淡，着意不工，寥寥数笔便勾勒出兰花那种清瘦淡雅，风规自远的气韵，似有清人蒲作英、吴俊清的流韵遗风。国卿画竹，是以文人的性情，挥洒文人的心竹。竹乃清品，以得气之清为贵，若气浊，则不仅伤竹品，亦伤画格。国卿的竹，或老干新笋，或风晴雨露，大都充满着一种勃勃生机，读来似清风入杯，朗月明空，给人一种神清气爽之感。国卿画菊，大都以小品出现，或墨叶吐翠，怪石傍倚，或金线银钩，斜枝蓓蕾，以深沉的笔触，文人的情愫，写出了墨菊那种出土无穷碧，临寒愈精神的品格。
国卿的画路较宽。它可以点梅撇兰，写竹勾菊，也可以拂藤染荷，涂石抹；他画苍鹰翠柏，也画芭蕉水鸟。他笔下的藤萝曲枝轻绦，错落交织，却笔笔有出处，点点见精神，显得不温不火，不激不励，繁而不乱，杂而有序。他擅长用泼墨之法渲染荷塘月色，更喜欢用枯笔涩墨勾莲弄蓬，可以没有一片荷叶，但见蓬头轻攒，残梗横斜，群鸭戏于水中，浮萍飘落莲下，写出了残荷秋水的静谧与清幽。
国卿喜欢画路较宽，铺开八尺整宣，手握如橼大笔，饱蘸浓墨重彩，时而如入无人之境挥洒怪石奇松，时而凝神聚气勾画苍鹰群立，整个画面显得浑厚苍茫而又凝重空灵。他常常以浓墨勾勒芭蕉，再以丹青润色，或鸥鹭栖于叶下，或白鹤引颈长鸣，引人进入了一个淡雅松静，若有若无的意境。如没有几十年笔墨功夫和驾驭全局的能力，岂能为之。
国卿也画小品。他的小品有牡丹的华贵，水仙的清雅，有石榴凌霄，亦有白菜萝卜。既有文人雅士的逸气，也有布衣的朴素，充满了生活情趣，真可谓咫尺之间有笔墨，方寸之中见天真。
国卿虽年逾六旬，仍然执着追求，宝刀不老。以国卿先生的才情艺品，我坚信他在花鸟画创作上定能够，哀年变法，画出真情，写出精神。
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