马在古代社会生活中不仅有重要的实用功能，还被古人开发出诸多的审美功能。　　在唐代，骏马被赋予了最具时代特点的审美意义。

　　在生活中，马成为唐人身份地位和财富的象征；在出塞、狩猎中，马成为一种显示民族豪情和气势的文化符号；在送别的场合中，马又成为显示男子翩翩风度的文化标志。“春郊试马”是传统经典题材，不仅用之于绘画，也用之于音乐。

　　此幅《春郊试马图》为张大千临赵孟頫(松雪)本而成，而赵孟頫此本又临自于唐人《春郊试马图》本。

　　张大千曾论画马云：“画马当以唐人为最，盖于物理、物情、物态三者有得，是以为妙；宋人惟李伯时一人而已；元明以来，殆无作者；无论有清，赵吴兴名盛一时，观其题语，往往自负，以予鄙见，尚是纸上讨生活耳。”

　　此幅作品取意淡远，近处一片静静河水，用留白法画之；继之则是一匹白骠马，悠然在青翠的草地；远方是开阔的长河蜿蜒而去……

　　整幅画面的主色调为冷静的青绿色，而白骠马和高士则醒目地居于焦点。白骠马头小清秀、颈长弯曲、躯干粗实、四肢细长、举步轻快、姿态优美；马上的高士，神态潇洒飘逸，正勒住马的缰绳回首而望；头顶处柳条随风而动，柳叶轻盈柔美，不禁让人想起刘禹锡的“柳条长袖向风挥”。人与景交相辉映，具有浓郁的诗情画意。

　　由于张大千在甘肃、青海等地多有骑马的体会，又研究过中国古代的《相马经》，并对唐宋画马实在地下过苦功，故而对画马满怀自信。也正因为张大千对敦煌壁画做过长期钻研，才能带给我们兼具清雅与瑰丽的佳作。