一、点厾法

（一）

以粉红色月季为例，先设置四个画盘，分别放入用藤黄和花青调和的淡草绿、稀释的锌钛白、曙红和胭脂色。把卷装温州皮纸按要求的尺寸裁好，然后用兼毫大白云先蘸锌钛白，再于笔尖上蘸草绿，落笔前笔尖上再蘸曙红。从白花心部位笔尖朝里分别向左、右、下及重复的左、右方向点出五至六笔，随点按力度产生不同大小的块面。这内外相包的五六笔就是内层瓣的雏形。笔尖朝外，依排列顺序点出中层花瓣一至二层，然后再蘸淡草绿、淡曙红，按花型结构变化点按出方、尖、圆形大瓣。这个点按的“按”就是点笔落纸后随即下按笔肚，用饱满的水色点出大的花瓣。落笔要爽捷利落，笔落纸上随即离开，以免湿笔上的水分下洇而影响花瓣形体的姿态。

（二）

在第一遍点厾花瓣的基础上进入提色阶段，先用小白云蘸稍浓的曙红色笔上水分宜干，于内层瓣处根据花型的结构变化勾写若干 三角形折线，以示碎密的花瓣，然后用同一支笔于中层瓣瓣梢的局部边缘提加稍重的色以显出层次。用淡曙红色在外导大瓣瓣梢的局部边缘上提写卷折的细线，并在瓣与瓣之间分界不清楚的地方提加折线分清层次。

（三）

用稍浓的锌钛白趁湿于外层大瓣及部分中层瓣上撞粉，增加瓣上水色的薄透感。最后用锌钛白在内层瓣的部分分层折线上提加白色细线显出层次，并在大瓣之间提写白色细线使花形结构层次愈加清晰。

（四）

用浓锌钛白蘸浓藤黄在花心部位示意性地点三五点花蕊，蕊的安排上下叠错、有聚有散。枝梗与花叶的用色是草绿蘸胭脂、胭脂蘸墨、草绿蘸花青诸色的组合。至于红、紫、蓝、墨诸色月季点厾的方法与粉红月季的点厾画法无差异，所不同的仅在于蘸色。

红月季画法示范

以稍浓的朱磦蘸曙红，先用四五笔点内层，这五笔互有长短，在视觉上要有花瓣的感觉。随笔的转动自然空出纸地的，同中层、外层花瓣的点厾一样，都要在运笔上有变化。同是外侧瓣，由于视觉角度的不同，有的笔触宽大，需要笔肚下按，有的则轻轻一点即可。

花蕊用浓白粉蘸藤黄色点，花叶用浓淡墨色点厾，枝梗及刺的用色亦同。

白月季画法

传统白月季画法以意勾后再点染居多。这种画法突出了书法的意笔勾写、以线造型的特点，其点染就是在勾线基础上用淡草绿分染，分出花瓣之间的层次即可，也无需白粉染色。另一种点厾画法是在传统点厾画法中，融入借鉴了岭南派的月季点法，是写实与写意相结合，突出色的表现力，强调客观的真实性。

白月季的显色一是靠铺设底色，二是靠重色叶子的衬色，除此之外，还有花周围叶子的辅助衬色，三者缺一不可。叶的重色以草绿蘸胭脂为主，有的重色还要在蘸胭脂之后再蘸重墨，枝梢上还有个别以深墨点厾的叶。在重色叶点完后是淡色叶沿花冠的左右及下部做衬色的点厾，其用色是淡草绿或淡草绿蘸淡花青。重叶勾重墨筋，淡叶勾淡墨筋，通过浓淡叶的穿插重叠，叶子托花的作用即充分体现，其枝梗及利刺的用色均为草绿蘸胭脂。

黄月季的画法

黄月季的蘸是藤黄和朱磦。点厾之后用锌钛白撞色、提色。笔上先蘸淡藤黄，然后在笔尖上蘸朱磦，从花瓣内层瓣入笔，依花型结构以整碎结合的笔法由浓到淡地点厾，瓣与瓣之间的点笔要有连续性。点笔要自如、流畅、不拘谨。趁湿用稍浓一些的白粉，笔尖朝向瓣根撞入瓣上，然后用蘸浓白粉的细笔折线提出瓣与瓣之间的界线层次，并提出个别花瓣梢部的向下卷折的形式。色要一次提够，切勿反复提加。

黄月季的点蕊用色是浓胭脂，花叶用浓墨色点厾，以浓墨为主。枝梗亦以墨色勾写。枝梗上的刺用胭脂色于枝梗的左右平挑出笔。

蓝月季画法

蓝月季在传统月季画法中不多见，蓝花衬墨叶，从色彩上讲对比强烈，色彩鲜明，也独具特色。点厾花瓣的用色是二青蘸浓花青，是两色之间反复蘸调之后的点厾，色愈浓方显其艳。花蕊用色是浓藤黄蘸朱磦，花叶为不同浓淡的墨色点厾，叶组间要有大小、朝向、疏密的穿插变化，枝梗及刺的用色亦同。

紫月季画法

紫月季蘸色先蘸淡草绿，再蘸淡朱磦，然后再反复地在胭脂和花青色之间蘸色。点深色瓣必须是侧锋笔尖朝前、朝外点厾，随点随按，浓淡层次即现。淡色瓣主要是笔肚下按后，笔肚上的草绿及朱磦色即可显现，淡色瓣上丰富的色阶变化均来自起笔时的淡色蘸色。点色后的提色直接关系花冠的层次，重色瓣的提色是浓胭脂与浓花青的互相蘸色，除了内层花心部位的提色，外层大瓣的瓣梢部位、瓣与瓣之间、瓣的翻卷下折部位均应重点提色。除了提色涉及花冠层次，还有不能忽视的就是，瓣与瓣之间出于点笔笔速快所自然形成的纸地间隙给予花冠层次的空灵感。

紫月季花蕊的用色是浓白粉蘸浓藤黄，花叶和枝梗、利刺的用色均为花青蘸浓淡墨色，既求叶对花的衬托，又求整体用色的协调、雅气。

墨月季画法

墨月季的点厾首先要强调笔墨情趣，在单一的墨色花中所依靠的就是墨色的层次来塑造花形。浓淡干湿是处理好墨色层次的关键所在，其中调墨和蘸墨必须运用恰当。画法分两种，即湿笔灰墨蘸深墨点厾内层瓣、浓墨提加层次的画法和淡墨渴笔皴擦加渴笔提色的方法。

二、意勾点染法

月季的意勾有两种，其一是写意的楷勾画法，这类楷勾不同于工笔的楷勾，是意笔的楷勾。笔法中融入了行楷的笔意，勾线有力度，有轻重起伏，画法首先强调的是花形结构，这是基于写实、写生基础上工写结合的一种画法。

其二是渴笔擦写意勾，浓墨提加层次的画法，这类画法突出的是勾笔的虚实关系，先以渴笔淡墨皴擦结合的笔法写出花冠内层结构的雏形，随后用断续的笔墨，若断若连的笔法勾写出花冠的中层瓣及不同形态的外层大瓣，勾线力求洒脱生动，虚中有实，实中有虚，笔法灵活松动。

意勾后的点染讲的是点笔的概括，不是一瓣一瓣地染，而是蘸色后从花心部位入笔，点入后当即下按，随之大笔一扫，顺其自然，“意”的含义正在于此。染不到的瓣或飞白笔意的出现无疑会有助于花瓣受光面层次的体现。点染的用色主要用于白月季、粉红月季、黄月季、绿月季等淡色月季。

意勾点染的单独成画，亦可与点瓣月季结合组成画面，点厾结合对活跃画面构图、调整色彩的对比都能起到一定作用。花蕊的用色与点瓣月季相同，枝叶及利刺的用色亦与点瓣月季一样。

三、月季叶的画法

月季叶的结构是奇数羽状复叶，一般以三笔、五笔居多，个别也有七笔组成的。写意点叶大体掌握结构关系即可，重要的在于处理好叶组间穿插组合的疏密、虚实、藏露和垂叶、仰叶、老叶、嫩叶之间的用笔、用色变化。

叶的用色上要避俗，浓淡墨叶的组合是一个好办法，但也不能把所有的月季叶都画成墨叶，还是要在调色、蘸色中想办法。叶的用色多以浓草绿蘸胭脂、蘸花青，胭脂蘸墨，花青蘸墨或纯墨色点厾，嫩叶的蘸色是朱磦蘸胭脂，草绿蘸胭脂。叶组的穿插要注意朝向、大小、正侧、垂仰、用色浓淡和藏露、掩映、虚实的变化。更重要的是，点叶穿插叶组时，要留出穿插枝梗的空间。

叶的筋脉，主筋一笔，左右侧的分筋一侧一至两笔，重色叶重墨筋，淡色叶淡墨筋，简洁为上。叶边的绿锯齿在勾筋后示意性地点出，其排列不必整齐。

四、月季主茎、枝梗的画法

画主干用大号硬毫斗笔以侧锋逆行滞涩的笔法，随笔的走势从下往上写出，枯涩的飞白笔意更能表现其苍劲古拙。嫩茎的出笔挺劲俏丽，左右分枝、生叶着花用中锋笔写出，表现其光洁柔韧。

月季上的利刺用硬毫笔平挑而出，左右要错位，切忌平行对称。画竖幅、横幅等大的月季，构图上必须有主干，出笔要有主辅，二至三四干皆可。

摘录自人民美术出版社《老年国画大学堂 写意花鸟画技法 月季》，曹国鉴编绘，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。