1,由于历代书画大都孤立流传，缺乏同存的东西可以参证;鉴定书画不仅要断代，而且要断人。历代书画家为数不少，每个书画家早、中、晚不同时期有不同风貌，即使是同一时期，绢本与纸本，精心之作与应酬之作，模古之作与自己之作，也往往有所不同;再加上书画作伪的历史久、地区广、花样多，大量伪品混杂在真迹之中。因此，必须下苦功，眼勤、手勤、脑勤，多学、多问、多记，才能逐步掌握鉴定书画的客观规律。

2,印章确实有真伪之分而印文相同，朱、白文相同，仅在尺寸或笔画有差异足以引起纠纷的那些印章当被证实是真的时候，所持的依据，已不可能完全是上述的那些依据，而是在书画本身证实是真之后，印章也连带被承认的。相反地是书画对印章起了保证作用当书画本身被证实是真的时候，印章对书画本身并不起作用。当书画本身被证实是某作家的作品，而作品上并无题款，仅有某作家的印章，这时印章对书画才起厂作用，它帮助书画说明了作者是谁。当书画本身被证实是伪，而印章是真(真印章为作伪利用)的，这时印章就起了反作用。

3,在当代书画家或是已然在世的老书画家中也有可能发生。除非这类极早年的稚弱之作，或极晚年的粗疏之作，是在书画家本人或家属或友好手上，它们才有可能被承认为真迹。而50年后作为“私交”的因素失去了作证的价值，它们还是有可能被鉴定为伪作。

4,以造假的人不鲜明个性、不深厚的功力，造假个性鲜明、功力深厚的大名家作品，自然个性不能相符，功力也不相符，即使判定它是赝品的理由不能说服人，但有识者总是看得出来的，那也就是真的就是真的，假的就是假的，假货永远不可能乱真。

5,书画作品的印章、纸绢、题跋、收藏印、著录、装潢等要素，是鉴定书画真伪、判定时代早晚的辅助依据。

6,鉴别印章还要看印泥的色泽，一幅古画印章的颜色，虽然可能是鲜艳的，但它还会有饱经岁月，历尽沧桑的变化，颜色会变得浑厚而沉着，印泥由朱砂制成，朱砂颜色稳定，但历久的印记也会发生一些变化，虽然变化很小。黄金性能是稳定的，但新制品的黄金与传世多年的黄金还是会有所不同。所以古代书画上印章的色泽不可能与现代人作品上的印章色泽相同。

7,书画作品真假难辨，有时候需要加以鉴定，那么我们鉴定的依据是什么呢?一般来说，首推时代风格及个人风格。前者以时间概念是相对于时空范围，后者以个性概念认定作品为某人做。就鉴定而言，这两个方面构成判断书画真伪的基本要素，也是鉴定书画的主要依据。

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