花朵的外围形状不宜太圆，否则容易呆板机械。
根据画面“势”的需要，可采取增加或减少一些花瓣，延长或缩短某些花瓣，使花朵的外围出现曲线变化，使其在形态上变化多样。
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也可采用以枝叶遮挡一小部分花瓣，以避免外形上的死板刻画。在花头的安排上，不论大小花朵，都要有含苞、盛放、高低、向背。
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花卉的情趣和美丽，花朵的形态是重要的，但也要靠枝叶、干茎的势态的配合，才能相得益彰，产生变化多端的画面效果。
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数花相聚要有聚散虚实、避让穿插，花叶安排须相互映衬、疏密有致、正反相间、偃仰舒卷，使画面整幅上下呼应、左右顾盼，形成一个有机的画面整体。
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关于叶子的组织
花卉叶子的组织，是整幅画构图成功的重要环节。画叶子其实就是组织线条，长短粗细、宽窄疏密，能充分地表现出中国画笔墨的韵致和线条的优美。
尤其是长叶类草木花的叶子组织，兰叶最具代表性。传统的经验是“破凤眼”法，第一笔和第二笔长短曲直不同地交搭在一起，形成了一个类似“凤眼”般的椭圆形，第三笔从凤眼中间穿过。更多的叶子要组织起来，道理是相通的。依据这一规律，我们可以举一反三，生发开去，把各类叶子处理得长短得体、疏密有致、穿插合理。
叶子的方向是千变万化的，既要注意它们不同的透视关系，也要重视它们的组织安排，这些会直接影响到一幅画的整体效果，切忌“粗枝大叶”，随意为之，要做到“意在笔先”。
首先要抓住叶子的主要方向。绝大部分的叶子要顺着“主线和辅线”的方向，起到统领的作用，将少部分的叶子顺着“破线”的方向安排。这样的组织才能达到统一中有变化的效果，增添画面的生动趣味；
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其次是突出叶子的主体部分。在变化万千的叶子中，要善于从中选择一两组叶子进行重点表现，尤其是突出在画面空白处的叶子，用笔要生动，组织要适当；
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再次是注意叶子的掩映疏密。在叶子的组织过程中，要处理好叶与叶之间的交叉重叠关系。
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在疏密关系的处理上，密处要敢于添枝加叶，疏处要减至又减，达到“密不通风，疏可跑马”的艺术效果。
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