来源：北京商报

今年一季度，由苏富比、佳士得两大拍卖巨头领衔的“当代艺术”专场一度引发了人们对于当代艺术价格已近顶峰、走向“拐点论”的疑惑。也许是为了正名，在两大巨头刚结束的春季大拍卖中，都在当代艺术板块交出了成绩斐然的成绩单，创造了若干世界新纪录。但与此相对应的却是内地市场的平淡。尽管嘉德等大公司也尽力表现，但有人做过统计，内地以“当代艺术”拍卖著称的几家拍卖公司，成交率仅为60%-70%，同等重量级的当代艺术家作品也有流拍现象。

　　香港“最重头作品”不足代表整体走势

    苏富比、佳士得这两大拍卖公司此次春拍在当代艺术板块的表现，可谓打的有准备之仗。佳士得在2月6日举行的“战后及当代艺术”夜场总成交率仅为69%，创下自2003年6月以来伦敦佳士得“战后及当代艺术”夜场拍卖成交率的新低，其中安迪·沃霍尔和格哈特·里希特都有作品流拍。同时，对内地市场影响颇深的香港苏富比也宣布，4月9日举行目前世界上最大的中国当代艺术收藏机构之一“仕丹莱收藏”(Estella Collection)的专场拍卖，推出包括张晓刚、蔡国强、徐冰、曾梵志等名家的100多件作品。收藏圈纷纷猜测，这些艺术品大藏家纷纷套现，可能显示当代艺术品已达价格高峰，一时“拐点论”甚为流传。

    为了抵御这场危机，苏富比和佳士得都出了狠招。苏富比将自己持有股份的“仕丹莱收藏”全数拍出；而佳士得也集中全球优势，在香港推出了首场当代中国艺术品晚间拍卖。4月9日香港苏富比春拍取得了17亿港元的骄人成绩，大大超过了2亿港元的拍前估价，这是香港苏富比至今成交额最高的一季拍卖。

    作为具有200多年历史的老牌国际拍卖行，苏富比应对经济萧条的经验可谓丰富。在此次国际宏观经济低迷的情况下，苏富比推出“仕丹莱收藏”专场，依照艺术史体系构架了最为系统和全面的中国当代艺术品专场拍卖。

    一些亲临现场的艺术评论人士认为，苏富比、佳士得拿出的是最重头的作品，还不能代表当代艺术品的总体走势。客观上讲，当代艺术品已经进入理性消费期，虽然香港两大春拍有令人兴奋的新高纪录及总成交额，但买家的出价和购买决策已逐步趋于专业和理性，只要是“四大金刚”(张晓刚、方力钧、王广义、岳敏君)的作品，花多少钱都要买的时代已经远去，他们的一般作品也只能卖到一般价格。