9月15日，具有158年历史的美国雷曼兄弟公司倒闭，标志着这场全球性金融风暴的开始。中国在这场金融风暴中受到影响，房地产在多年上涨后在今年下半年也破天荒地开始调头转跌，股市则从一年前的6100点漫漫“熊途”跌至1700点。周边市场环境的不断恶化，对国内艺术品市场的资金流入造成了抑制。其实，早在去年10月份，在次贷危机刚显露时，那些早已预料到问题严重性的西方收藏家，就开始先知先觉抛售中国当代艺术品了，美国收藏家霍华德·法伯将其所藏的44幅中国当代绘画全部送拍。今年4月，仕丹莱收藏基金更是将108件中国当代艺术品在香港苏富比通过专场悉数抛出。很明显，敏感的海外藏家们都希望自己在高位出货，降低投资风险。

　　在10月初结束的2008香港苏富比秋拍中，其“亚洲当代艺术夜场”成交率仅为60%，许多国内当代艺术名星张晓刚、岳敏君等的作品都流拍，成交超过千万元的画明显减少。在海外市场充分暴露当代艺术行情走弱的征兆后，国内许多业内人士却出于自身利益考虑，采取回避的态度。如保利拍卖顾问赵旭就表示，香港苏富比拍得不好，主要是估价过高，当代艺术并不会走坏。总之，人们寄希望于接下来的秋拍能有不错的表现。

　　近几年，大量场外新兴投机资金的流入，使中国当代艺术急剧飙升，泡沫四处飞溅，价格虚高突出。一些新入场的海内外投机炒家在低位大笔砸钱炒底，然后人为拉高，获取超额暴利。刘小东的《战地写生——新十八罗汉》在三年前的画廊博览会被买家50万美金买走后，在今年的香港苏富比春拍就拍卖至5883.11万元，涨了10多倍！在几年前，刘野的画三五万元还不好卖，如今已跨入“千万元级画家”行列。称当代艺术为“变脸”，恐怕一点也不过分。高度的“赚钱效应”使当代艺术沦为一场投机和赌博。一些还没走出校门的美院学生就被画廊或炒家盯上，把他们视做“原始股”，在拍卖场庄家自己“对敲”自卖自买，难怪不少“80后”的画价都蹿至百万元之上。

　　许多专家都对当代艺术中的泡沫表示了担忧。收藏艺术品已10年的收藏家高捷表示：“从生产资料这个角度来说，艺术品首先是消费品，其次才兼有投资的功能，而当下许多企业把它当作纯粹的投资品种来看待，一些企业甚至放下主业或是拿发展主业的资金来投资艺术品，以套取高额利润，导致目前的艺术品市场以让人看不懂的价格在上蹿，一些艺术品在不到一年甚至几个月便翻了数番。”

　　著名油画家靳尚谊在得知自己的《小提琴手》高价拍出后，在接受媒体采访时明确表示市场“有泡沫”，并认为那幅成交价为363万元的《小提琴手》与自己并无多大干系。他说：“那是市场炒的。早10年中国油画确实太低，应该涨，但问题是涨得太快，这样下去会将今后数十年的空间给堵了。”他还认为：“中国的油画收藏家或投资者，文化准备不足，不像欧洲，人家有长期的文化熏陶，油画的鉴赏水平是从小培养起来的。我们缺乏群众基础。但我们敢拍，有资金啊！”在2007年中国嘉德春拍中，靳尚谊的《画僧髡残》以1601.6万元拍出，如此高价，恐怕是靳先生这样的“泡沫论”者难以料到的！

　　从2005年起，在短短的3年内，当代艺术价格以火箭式速度飙升。据英国《星期》周刊估算，2005年至2006年一年间，中国当代艺术价格升幅达983%。由于大家都急功近利，当代艺术越来越“不靠谱”，估价越来越偏高，完全不顾市场是否能接受。在香港苏富比秋拍中不难看出，虚高的价格比比皆是。如刘炜的《革命家庭系列》竟估价1200万—1800万元，严培明的《瞎子叔叔》估价高达500万—700万元。

　　在艺术品市场调整后，一个突出的特征就是天价拍品的消失和减少，以往动辄突破千万元大关的拍品可能将成为历史，这一点在近期的海内外拍卖中初露端倪。由于购买力的不足，整个市场的价值中枢将趋向中低端转移，市场将拒绝高价位艺术品。在嘉德秋拍中，百万元以上成交油画寥寥无几，10万-50万元以下的艺术品相对易被买家接受。

　　当然，这场金融危机对市场也不全是坏处，最大受益就是“价值投资”理念将得到树立。近几年，市场中哪个板块热，大家就炒哪个板块，追哪个板块，一会“当代”热，一会“写实”热，市场中坚持价值投资的人并不多。在收藏风险加大的新形势下，再胡买乱追就只能被市场淘汰了。所以，“价值收藏”将有望成为今后市场的主流。近些年，国内艺术品行业可以说是畸形发展，大批的拍卖公司、画廊一哄而起，大家都来抢一块蛋糕，很多拍卖公司既没资质，也无行家，更没特点，靠炒作生存，扰乱了市场，这类公司在此次大潮中将会倒闭。少数优秀的拍卖公司、画廊会生存下来，最终成为行业中的骨干力量。

　　总之，国际金融危机对当代艺术既是挑战，也是机遇。只有牢固树立“精品第一”和“价值收藏”的理念，回避风险，才有可能在这场金融风暴中立于不败之地。