挥师港澳旨在分享客户

　　参与亚洲拍卖周的三家公司在同一个场地的不同区域同时预展，在同一个拍卖大厅的不同时间段相继拍卖，分别邀请各自的常规客人到现场，办理的号牌在三家公司的拍卖中均可使用。分摊场地和宣传费用之外，利用另外两家拍卖公司固有的收藏队伍对本公司进行宣传，也分享了别家的客户资源。例如，原本是韩国K拍卖公司邀请的客人，看重金仕发的一件拍品，并对这家公司产生浓厚的兴趣，在参与此次拍卖的竞拍之外，还会与他们建立或保持长期的联系。

　　来自日本、韩国、中国台湾、印尼和马来西亚的当代艺术藏家对于此次拍卖表现出浓厚的兴趣，预展现场来宾的规模与层次都令亚洲拍卖周的工作人员兴奋。参与香港佳士得秋季拍卖的买家提前一天前往澳门也算方便；也有消息说，苏富比的一个宝石鉴赏活动同期在澳门举行，有些高端藏家也对亚洲拍卖周表现出兴趣。

　　“将触角伸向港澳的策略和布局肯定不是一时兴致想到的，主要还是由于当代艺术市场的火热，但筹备者可能当时没有算到会面临经济危机，”台北寒舍艺术中心董事长王定乾在现场告诉记者：“但无论市场是否景气都是一时的，他们对于港澳市场的布局却是永久的。拍卖公司不局限于自己的国家或区域是大势所趋，因为毕竟本地的市场是相对有限的。既然一定要向外发展，港澳地区由于交通运输、税务和法规的便利，也就成为了现在的必争之地。”

　　韩国首尔、日本的伊斯特也先后将开辟香港的拍卖阵地，无论拍卖成绩如何，都是源自对新兴客户的追逐。索卡艺术中心主持人萧富元表示，当代的收藏家是跨区域的，比如来自印尼的收藏家，既会买东南亚艺术，也会对中国、韩国和日本的当代艺术有浓厚的兴趣，并且越来越国际化。

　　此外，中国内地消费实力不容小觑，日韩拍卖公司的港澳之行或多或少带有以此为平台辐射中国内地新贵的目的。但与画廊和艺博会等不同，由于内地法律的限制，暂时还没有机会进入。但是，不得不正视的是，中国内地拍卖公司在政策的保护期内，暂未将全球瞩目的中国内地购买力发掘出来。港澳大舞台上，群雄将展开激烈争夺，把各色艺术呈现出来，王定乾将其称作“战国时代”。凭借上拍艺术品、服务及经营策略等国际化竞争，内地拍卖公司需要思考自己在政策的庇佑下如何前行。

　　当代艺术在同一平台竞争

　　在佳士得11月30日晚间举行的“亚洲

　　当代艺术”夜场拍卖成绩平淡，32件拍品中有18件成交，总成交6590万元；而在12月1日的日场拍卖，总成交8014万港币，383件作品中有170多件流标。罗芙奥在香港的首次拍卖与佳士得同步举行，之前的亚洲拍卖周上，金仕发和韩国的K拍卖均涉及中国当代艺术。一位市场人士表示，从各家拍卖公司的状况来看，中国当代艺术价格的大幅度缩水主要由于之前过快的涨幅，中国当代艺术仍然居于高价地位，例如在佳士得夜场成交价格的前10位中，中国当代占到8位。

　　日本亲和拍卖公布的成交数据显示，在澳门拍卖的两百多件拍品总落槌价超过1600万港币；韩国的K拍卖公司推出的87件作品有48件成交，落槌价为1500万左右；金仕发仅有60件左右的艺术品上拍，总成交甚至比日本和韩国两家公司的总和还要多。即便在金融危机的背景下，中国当代艺术相对于日韩和东南亚艺术的高价还在继续，而日本亲和拍卖企划在澳门进行大规模拍卖最初的原因，是基于日本当代艺术的价格较低，便于打开局面。

　　日升月鸿艺术画廊主持人游仁瀚格外看好日本当代艺术，他说：“以卡通为代表的日本艺术在亚洲有着广泛的市场，日本当代艺术是最容易被中国买家所接受的。” 北京现在画廊创始人黄燎原在亚洲拍卖周上买到一幅日本80后艺术家六角彩子的纸上作品，他认为相对于国内年轻艺术家而言，两万多的价格并不算贵，而他本人对日本当代艺术格外喜欢，称之为价廉物美。在澳门的亚洲拍卖周上，率先采用了网络同步竞拍的系统，来自意大利和日本的买家通过网络同步与现场及电话委托之间展开竞争，这对于价格相对较低的日本当代艺术而言，不失为进行全球运作的大好载体。

　　虽然中国当代艺术经过了两年的市场巅峰，但在国内还未形成坚定的收藏群体。如今，中国当代艺术将不得不放下身价，展开与日韩乃至更多形式艺术品的竞争。这既是艺术水准的同台PK，也是市场成熟状况及运作的大比拼。