皮力：由于美国的次贷危机，美元贬值，画廊普遍受到较大影响。不仅是中国艺术市场的迷茫，纽约的画廊压力特别大，要收缩战线，由于他们现在普遍对今年12月份迈阿密的北美市场的成交量不是很看好，所以今年的迈阿密将第一次出现有画廊退展。这个在巴塞尔历史上是没有的。同样的，巴塞尔今年美国买家几乎没有买单。

    那种跨地、跨经济圈开的画廊现在遇到的问题最大，因为如果同时在三个主要的经济圈都有画廊的话，就要分别受到三个地方次贷风险的波及。目前看来，今年开始日子都不是那么好过。这个周期是一年半到两年左右。

    耿桂英：画廊跟整体经济一定是挂在一起的。我想对中国经济来说，更大的问题有可能越南的通胀，它的金融风暴已经在形成了，再烧到印度的话是不是会影响到中国?现在明显中国出现银根紧缩。本来是有预算要买艺术品的话，也许不买了，甚至有可能反买为卖了。当然这是悲观的一面。一些资深的老收藏家是反市场操作的。比如大未来有一些客户专等着市场泡沫下来，反而更利于进场收藏。

    陈绫蕙：我还是比较乐天。房贷危机这些事情是国家的经济问题，但主要还是中国自己仍然有内需上的增长。过高的价格必须要扛，也许只是需要一个过渡时期。

    林松：跟十年前刘野和方力钧都卖三万、五万的时候相比，现在太好了。

    次贷危机是金融上的东西。影响艺术品买卖的主要因素是消费心理，买家只要觉得好还是要买的。最近我接到很多委托，说看着现在便宜赶紧买，就是这样的。根本没有任何太大的问题。但是为什么会出现行业的狂乱和恐慌?关键是大家还没有一个共识，中国自己的收藏体系或者审美体系没建立，说到底它没信心。

    我们可参考的体系只有一个西方，但西方有可能不带我们玩，单纯依靠外贸的话，肯定会受波动非常大。所以归根结底自身强大是最主要的，要扩大内需，就是怎么让中国自己人多买点画，买着便宜赶紧买，这个是最核心的、最本质的解决方法。

　　中国没有具有国际影响力的收藏家?

    皮力：今年巴塞尔俄罗斯买家进场非常猛。但所有的画廊对俄罗斯的买家很谨慎，基本的论调是不太卖的。

    韩国买家在进场。但来买东西的全是第一轮出现，没有真正的收藏家，派来的顾问和经纪人水平也不高。日本买家进场也比较多。欧美的一些画廊还是准备了很好的东西给他们。印度收藏家表现很活跃。

    对中国买家在巴塞尔的反映并不特别好。不是中国买家没有钱，而是好象都不了解艺术品交易的基本规格，完全没有进入巴塞尔这个局。甚至有的收藏家连请柬都看不懂，都是我们画廊帮他们去解决的。这个将是是祸及将来十年到十五年的最重要的问题。巴塞尔的委员也说摸不着中国买家要买什么。从这个角度来说，做画廊对于收藏家的教育和普及工作显得比较重要。

    和欧洲的画廊相比，中国画廊的固定买家中能掌控欧洲几大博物馆去向、学术走向的巨无霸型收藏家特别少的。我们可以卖得特别贵，但是我知道华人里面没有谁在MOMA、Tate等几大美术馆里面担任收藏委员会和学术委员会。海外顶级画廊则有这样的收藏家，这意味着他们离美术馆的各种大型展览就更进一步。这个竞争力不是钱能解决的。

    所以过几年，中国画廊可能都要面对艺术家要跳槽的问题，要么就是必须去跟人家合作。画廊卖作品、做价格，冷不冷静都不是大问题。核心是中国画廊必须培养出几个具有国际影响力的收藏家，未来的几年这些收藏家能够打入到真正国际顶级的收藏家俱乐部去，只有解决这个问题，我们才能去应对我们所谓的面临的挑战。

    耿桂英：收藏家可以直接影响这些高端价格艺术家的行情，而画廊反而没有能力做成这个价。这是财团背后的那种运作。台湾有些很大的藏家早就进入当代了，只不过他们是低调进入。他们有自己的收藏方向，也进入国际。这些人他不会被冲昏头脑，甚至会避开那种市场的东西。