国际知名艺术咨询公司ArtTactic近日就中国当代艺术市场信心度问题进行调查。该公司发出62份问卷，被调查者包括收藏家，拍卖行，经纪人和艺术顾问等。调查结果显示，每7个人中就有6人对于中国当代艺术市场信心表示悲观的态度，持悲观和乐观人数的比例为6：1。此次调查的主流意见认为，中国当代艺术市场在未来一段时间内将持续走低。

　　与此同时，该公司对于中国当代艺术家的个体信心度也进行了调查。在最后公布的前十名榜单上， 曾经的中国当代艺术代表“F4”无一入选，而多媒体艺术家杨福东、张培力、张洹、蔡国强和艾未未则占据了前五名的位置。

　　两相对比，我们不难发现西方世界对于中国当代艺术市场的过去和未来保持着强烈的质疑。质疑过去，对于2005年以来世界艺术市场上引领中国潮流的代表艺术家们的艺术价值保证怀疑;质疑未来，对于经济危机后中国当代艺术市场的未来不再信任。在这次调查之后的报告中，ArtTactic认为，过去两年中国当代艺术市场的迅速发展使人们过分重视艺术家的市场价值，而忽略了艺术家的艺术价值即还原至艺术史的价值。而多媒体艺术家的信心度大增也是基于这些艺术家的艺术价值所在。

　　这种质疑看上去有理有据，调查本身也成为很好的佐证，然而如此简单的便认为中国当代艺术市场信心的丧失却显得武断和粗暴。覆巢之下，焉有完卵。经济危机下不光是中国当代艺术市场的萎靡，整个世界艺术市场都处于低谷状态。如果仅仅是出于现时的状况，便质疑前一时期世界艺术市场的中国潮流，并否定之后的未来趋势，显然是西方世界的偏颇之词。事实上，西方世界仍保持着对中国当代艺术世界一定的话语权，不论是他们现在质疑的“F4”们的艺术价值还是中国当代艺术的投机问题，都能在历史的背后看到西方的动作和身影。当下的经济危机是艺术市场重新洗牌之时，也是西方重新建立中国当代艺术市场秩序的好时机，现在他们开始关注和力挺的多媒体艺术家，在未来的艺术市场也许就会成为下一个“F4”。所以此等情形下，中国当代艺术市场信心的问题背后也许充满着阴谋和策略，结论本身让人充满警惕。