来源:人民政协报

    随着近年国内书画造假、贩假的不断泛滥，近现代国画大师吴作人的书画伪作也在拍场不时涌现。特别是他擅长的熊猫、金鱼、牦牛、骆驼、鹰等“招牌”题材，在国内拍场屡有赝品上拍，有些还拍出了不俗的高价。尤其是自2008年开始，假冒吴作人的书画伪作数量明显增多，成交价也不断上升，所以有必要引起藏家投资者的高度警惕。

    据雅昌艺术网数据显示，近年海内外上拍吴作人拍品共计2139件，已成交1179件，成交率55%，总成交额高达1.62亿元。除《解放南京号外》、《金色的海洋》、《裸女》等几幅油画超百万元成交外，绝大部分中国书画拍品都在20万元以下，超出百万元以上的国画仅有一两件。2007年、2008年，国内拍场超10万元的吴作人拍品达50多件，其中中国嘉德08秋拍的《长驱远蹈》(100.8万元)突破百万元大关，北京歌德08春拍“王大山珍藏书画专场”中的《低昂》因来源可靠拍出了80.6万元的不菲高价，同场的另一件《藏原牦运》也以44.8万元价格成交。总体看，因骆驼、牦牛、鹰的成交价略高于其它题材，造假的数量呈上升之势。

    应该说，真正触动笔者写此文的是不久前吴作人的一幅伪作竟然登上了某家大拍卖公司图录的封面，最后还顺利高价成交了，可知当下吴作人国画造假拍假的严重性。

    2008年底，一件名为《高瞻》的吴作人鹰石图印上了某公司四季拍卖图录的封面，并最终以69.4万元拍出，该件拍品其实是一件并不高明的伪作。《高瞻》尺幅为139×69cm，纸本设色，立轴。画一鹰立于高耸的凸石之上，右上角题篆字“高瞻”，下属行书款“作人图”，款下钤“吴作人”白文印，画右下侧押朱文印“风景这边独好”。该拍品无论书法还是画技，都十分拙劣，同吴作人的真迹相去甚远，不过是一件拙劣的中低仿而已。

    首先，最先露出马脚的是拍品“高瞻”两个篆字，根本不是吴作人的篆书用笔。大家知道，吴作人真正开始大量中国画创作是在上世纪50年代末，这一时期他题画时还没有使用大篆体，题画用的都是行书。50年代末、60年代初，吴作人对篆书特别感兴趣，开始大量临帖，他特意请人刻了一方“五十以后学篆”的印，先临《毛公鼎》、《散氏盘》，后学《石鼓文》、《泰山石刻》、汉缪等，每天早起即临池不辍，用尽一刀刀的毛边纸，使他的篆书宽博雄厚，气力弥漫，达到了很高的水准，已非一般书家可比。在《吴作人诞辰百年纪年展》上，还特别展出了他的许多篆书临作，让人感慨一个画家竟对书法下了如此深的功夫！吴作人的篆书从钟鼎文而来，“多润少枯”是其篆书一大特点。拍品“高瞻”二字用笔纤细薄弱无力不说，且滥用飞白，没有“涨墨”之法，同吴作人的篆书用笔习惯完全迥异。

    其二，鹰的画法毫无写实之功。在近现代的诸多中国画大师中，徐悲鸿和吴作人堪称是最“融贯中西”的两位大师，留欧的求艺经历使他们具备了一般传统国画家少有的西画写实技巧。吴作人的中国画既有传统中国画的写意概括简练，又不失西画的写实与准确，他画的鹰强调外形的准确与体积感，对鹰爪的描绘非常写实，我们看他的画鹰真迹《登峰》中鹰爪的画法，一派写实，笔墨精良，爪的明暗向背刻画细致，爪与石的衔接交代清晰，展现了吴作人超人的写实与观察能力，不愧是中西学养深厚的大师。反观拍品《高瞻》，毫无明暗体现，缺乏体积感，笔墨更显粗糙，线条苍白无力，两只鹰爪的穿插没有体现，鹰爪与立石的衔接交代也毫无章法，哪里是大师的真迹，分明是三流的仿制罢了。

　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　吴作人真迹　《展翅》画局部

 　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　拍品《藏原牦角》

    其三，立石与远山的勾染点苔就更乏大师的画法。我们看《登峰》和吴作人另一幅画鹰作品《展翅》的画石局部，勾、皴、点、染无不有度，设色也十分讲究，远山也层次分明；再看拍品《高瞻》，石的设色过浅，点染也毫无章法，远山的笔墨表现更有失简单了。从上述种种对比不难看出，此件69.4万元拍出的《高瞻》是一件不折不扣的伪作！

    更令人感到可笑的是，拍卖图录的说明中特别注明“附入境单”，这是当今国内拍场中造假、贩假惯用的一大伎俩，试图以“回流”来证明拍品的可信度。真搞不明白，拍品的真伪与“入境单”有什么必然的关联？！这几年从“海外回流”的假画难道还少吗？

    当前市场中除了假《鹰石图》外，牦牛图也是大量造假的一个题材，《藏原牦角》镜心正是此类中的一件。比较而言，吴作人是近现代中国画大师中十分善于用墨的一位大师，一方面他借助浓淡不同的墨去表现动物的躯干和体积，另一方面他的国画的一大突出特点就是“敢于留白”，正如他自己所说“知白守黑”。黑白分明，墨色丰富，巧妙留白，是吴作人国画的一大特色，如他画的骆驼、牦牛，都属此类，体现了他用墨独特的非凡技巧。在青藏和西北的几年旅边，可以说是吴作人一生艺术创作最重要的时期，四脚离地而奔的牦牛，无边大漠中的骆驼，都化为他笔下的精灵。吴作人画的牦牛，以大笔扫出牛身与牛尾，牛角与腿蹄不失骨感，牛头留白处理格外精妙，极具写意概括之奇，每每寥寥几笔，牦牛的野性阳刚就表露无遗跃然纸上了。而拍品《藏原牦角》不仅墨色含混不清，用线也凝滞造作，四个篆书大字间架结构也比例不合，矮粗不堪，与真迹有天壤之别。

    2008年10月，中国美术馆举办了《吴作人百年诞辰纪念展》，从中可以系统全面地观摩到这位近现代绘画大师的艺术全貌，欣赏到他的诸多真迹，对有兴趣收藏吴作人作品的买家来讲，实在是一次难得的学习机会。

    近年拍场中吴作人的书法伪作主要有对联和信札两大类，虽价位不高，但数量却相当可观。相比较而言，吴作人的篆书真迹更有收藏价值，行书多属“手写体”，个人风格不太突出，其信札更多价值在美术史研究方面。2008年歌德春拍“王大山珍藏专场”中一幅“石砖室”曾以5.3万元成交。

    目前，市场中吴作人书画赝多真少，藏家应细加分辨，多观摩真迹，才能避免买假上当。对于吴作人这样一位“中西兼备”的大师而言，眼下的市场价位还是比较低的，未来真迹将有较大的上升空间。