来源:中国文化报

“3·15”国际消费者权益日到来之际，“假画门”事件再度引起了艺术品投资者关注。投资者只有了解艺术品市场的各式潜规则，才能真正维护自己的权利。

　　便宜没有好货

　　“捡漏”几乎是每个投资者在艺术品市场上的最大渴望，但是在越来越开放的拍卖市场上，要想“捡漏 ”几乎是不可能完成的任务，特别是在许多资深买家都在场的时候，你以一个非常低的价格买到的所谓“精品”，往往可能是赝品。像苏敏罗买下的署名为吴冠中的《池塘》，尺寸达到了90厘米×60厘米，起价才180万元，最终成交价也不过200多万元，而且这幅作品还放在翰海拍卖宣传册的封面第二张，几乎可以被所有参与竞拍的藏家看到，以这样一个价格成交，本身就存在问题。

　　除了拍卖行，在古玩市场地摊上也可以经常看到大量淘宝者，售品也是五花八门，其中不乏银圆、国画等，许多价格非常诱人。但业内人士介绍，其中十有八九是赝品，特别是一些所谓齐白石、范曾等大师的国画作品还敲上了出版社的印章，让人感觉是从出版社流出的草稿。仔细想想，为什么别人不愿意赚“眼门前的钱”，而“馅饼”就砸到了你的头上？

　　了解业内术语

　　“这个东西是假的，但我只能说它可能不真。”马未都在百家讲坛上的这句话，道出了解艺术品市场术语的重要性。在书画拍卖市场上，我们可以看到“认为是……之作品”，这说明作品大概全部或者部分是艺术家之创作。如果是“……时期”、“跟随……风格”、“具有……创作手法”，则是比较委婉地说出对于画作的怀疑，应该引起买家注意。在古代书画市场上，则更多地使用“传”、“款”等字样。

　　在古玩投资领域，这样的术语就更有讲究了。如果一件古玩标明“明万历花瓶”而没有其他保留意见，则说明推出方认可其年限；作品如果注明属某时期或朝代“之风格”，如“明万历风格花瓶”，则可能是一件复制品或者仿制品。对于款识来说，如果一件古玩的款识以“康熙六字印以及该时期作品”，说明其是康熙时期的作品；但如果只有“康熙六字印”这一个描述，说明虽然有这个款识，但不一定是这个时期的作品，有可能是后仿的。

　　著录、印章靠不住

　　许多藏家特别是初涉艺术品投资的藏家，非常关注著录以及鉴赏印。像苏敏罗之所以敢于出手购买《池塘》，就是因为按照拍卖图录的说法，这幅作品曾经著录于安徽美术出版社1984年3月出版的《风景油画选辑(三)》明信片中，而安徽美术出版社实际成立于1986年。除了制造虚假的著录资料之外，还有些藏家会通过花钱让出版社发行正规出版物。因此，如果你要寻求著录，最好找上世纪80年代之前由权威出版社如人民美术出版社等出版的刊物。

　　除了著录书籍之外，一些字画上的鉴赏印也是人们在投资时关注的重点。如“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”等，其实这些印章赝品早在民国时期就已经出现，而像吴湖帆、钱镜塘等鉴藏家的鉴定印章也有假。鉴别其中的赝品，除了与真品比较之外，一些常识也是需要的，像1991年纽约一家著名拍卖行推出的任伯年《钟馗图》中，有一方“海塘钱镜塘藏”的印章，但事实上钱镜塘鉴定任伯年画有专门的“钱镜塘鉴定任伯年真迹之印”，而“海塘钱镜塘藏”一印，恰恰是在除了任伯年之外的其他画作上的鉴定印。之所以会出现这样的情况，是因为这些鉴定名家的印章往往会由后代散出而落入造假者手中。