来源：上海证券报

纶巾、运筹帷幄的风采，是中国流传久远的人物形象。唐宋时，取代了羽扇的是团扇，亦称宫扇、执扇，大为流行，如杜甫《秋兴诗》：“云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜”；李商隐《咏扇》：“莫将画扇出帷来，遮掩春山滞上才。若道团圆似明月，此中须放桂花开”，均有记录。而折扇，较常见的说法是由日本传入高丽再传入我国。江苏南宋墓出土的黑漆盒上彩绘仕女手持折扇，说明宋代我国已有折扇出现。不过折扇的流行当为明代永乐以后。当时苏州“乌骨泥金扇”最富盛名。折扇的出现，不仅引发了扇面书画的发展，同时也形成了扇骨这一相对独立的艺术形式。明末清初扇骨的雕刻达到鼎盛，流派叠创、名家辈出，到民国时期的上世纪二三十年代，更有文人画家参与其中，又形成第二波高峰。

　　这次上拍的诸多扇骨精品中，所谓名贵品种，其中不乏紫檀、檀香、乌木、鸡翅、黑漆、朱漆、菠萝漆、佛肚竹、湘妃竹、梅鹿竹、棕竹、方竹、玉竹等品种，更有象牙、玳瑁等稀有品种。还有市场上极为少见的铜柄花丝镶嵌珐琅渔樵耕读银折扇，细如发丝、精致异常。更有趣的是，一把红铜错银如意有款扇骨，手感沉重，兼具强身健体之效。

　　拍品中更不乏大家名作，诸如民国余伯雨刻人物、丁二仲刻金文、吴迪生阳刻古泉等；另有冯耘刻书法微雕《兵车行》，单面扇骨上以刀代笔数百行书，放大镜下，书法笔锋、遒劲有力，功力非凡；支慈庵刻张大千山水书法，“大千、张爰”陷地阳文印章，豌豆大小、字字清晰，笔划细腻、宛如发丝，精致之极；沈觉初刻唐云山水花卉、挥洒数笔，韵致凸显。即使是民国无名刻工，其功力也不让名家，山水人物、亭榭楼阁，生动传神。值得一提的是，数把扇骨留有的扇面均为名家精品，如陆俨少、陶冷月、朱梦卢、任预、谢闲鸥、祁昆、洪庶安、蔡铣、唐云、单孝天、任政、谭泽闿、王康乐、韩敏、韩伍等。