近现代书画大潮何以如此迅猛

　　有人认为，相对于古代书画，近现代书画存世量较多，不像古书画那样凤毛麟角，而且由于年代不远，通常流传有序，买到赝品的几率较低。相对于当代书画，近现代书画名家在美术史上已有定论，且存世量有限，炒作成分小。也有人认为，由于近现代书画富有中国文化传统价值，符合新买家的审美需求，所以是书画市场中的中坚力量，是众多藏家的购藏重点。

　　然而，在由投资主导的艺术市场里，艺术价值和特点往往只是价格的借口，资金才是硬道理。

　　就市场外部而言，大量资金的涌入是此次近现代书画价格飞涨的首要原因。在2009年初，近现代书画在全球金融风暴下不降反升，24位名家的春拍成交额达8.7亿元，较前一年秋拍增幅55.4%。北京匡时总经理董国强在2010年春拍时的解释更加清晰：“证券市场的不景气以及房地产市场的政策压力，会使一些资金进入艺术品市场。特别是有人几百万甚至几十万购买的东西几年后价值千万了，会产生巨大的吸引力。”在林琳的《新资金汹涌，近现代书画现天价》一文中，一位拍卖行负责人的话最为直白，他说：“房地产市场被调控，想进进不了；股票市场低迷，前景未明；艺术品市场不‘限购’，又是唯一无须‘实名制’的资产形式，当然吸引更多的资金。”

　　笔者发现，1995年至今的书画市场，大约每隔5年便出现一轮波动，波峰分别在古代书画、近现代书画、现当代油画3个版块之间依此轮回，每次波峰，都有新的价格纪录，并伴有大批高价拍品涌现。具体在近现代书画，第一个波峰在1996年前后，标志是傅抱石的《丽人行》以1078万元成交；第二个波峰在2002年前后，标志是张大千的《泼彩朱荷》以2022万元成交；第三个波峰在2006年前后，标志是傅抱石的《雨花台颂》以4620万元成交。第四个波峰正在2011年前后的当下，近现代书画接续古代书画的上涨，现恰逢外部流动性旺盛，近现代书画的行情来势汹汹、节节攀升，可谓正当其时。

　　近现代书画为何受到资金的关注

　　近现代书画为何备受推崇？笔者以为，首先近现代书画的数量多，吞吐量大，正好符合大资金投资和投机的条件。其二，近现代书画相对来说更容易变现，一个难套现的收藏品种，资本一般是不会选择的。三，短期收益大，存在升值赢利机会，赚钱效应比较明显。四，收藏群体大，人气旺，较长一段时间是市场热点。五，时代近，距离小，画家接受度高。六，真伪相对容易辨别，能看懂古书画真伪的买家实在太少，投资型的新资金轻易不敢碰，必然使大量资金流向近现代书画。众多原因导致大家只能一窝蜂扎在近现代书画里淘金，从秋拍来看，游资、银行、基金等热钱也大部分投在了近现代书画里，造成近现代书画热度不减……

　　价格已经超高，同古书画大师价格“倒挂”

　　实事求是地讲，在场外新资金推波助澜下，经过两三年的大肆炒作，眼下近现代书画的价格已经非常高了，动辄上亿元的价格在几年前是不可想象的，未来的上涨空间已经极小了。许多近现代书画大师的价格已经大大超越了古代书画大师的价格，应该说“倒挂”的现象很严重，随便一个近现代大师的画就比八大山人和郑板桥的真迹高出许多。

　　今后近现代书画的机会在二线大师

　　这两年国内拍场各路买家、资金一直在追逐一线大师，齐白石、徐悲鸿、张大千、傅抱石、潘天寿、李可染都遭受爆炒，这几位拍品都过亿元了，而二线大师的价格并不高，像蒋兆和、吴作人、叶浅予、李苦禅、溥儒等大师的价格都停留在几百万元的水平，距离一线大师的价格还很远，未来补涨空间不小，机会很大。

　　近现代名家书画市场行情走向

　　作为广大字画投资者和收藏者，在把玩中国书画时不能被暂时热闹所蒙蔽，必须学习熟知中国美术史。因为在中国美术史上，宋元绘画历来享有很高的声誉和无与伦比的地位，许多人甚至将宋元绘画视作中国绘画的最高峰。记得康有为早年在上海美专演讲时曾说：“周游全球，敢说，世界绘画的高峰在中国，在宋代”。同样，谢稚柳在《水墨画》一书中也指出：晋唐的人物，宋元的山水、花鸟，是传统的“先进典范”；而以石涛为代表的明清写意画，“在革新的一面，作出了巨大的贡献，而以古典现实主义来说，对他们在当时环境中的独立精神，比对他们的创作，应当加以赞扬的。”