背景资料：由中国书法家协会、中国美术馆、中国国家博物馆、中国艺术研究院共同举办的入古之旅——张荣庆书法展，于4月18至26日在中国美术馆隆重举行。全国政协副主席、中国文联主席孙家正，中国文联党组书记、副主席胡振民等出席了开幕式。

 

    开幕式上，还首发了《退楼丛稿》、《退楼风景——书家张荣庆面面观》及《中国艺术研究院“张荣庆书法艺术工作室”教学实录》。当天下午，举行了张荣庆书法艺术研讨会。

 

    当你把书法当做“玩儿”的时候，书法便显得可爱。张荣庆对书法的这种态度，使他近年来的一举一动似乎带着强大的磁力吸引着人们的目光。无论是已经形成了品牌的“上巳雅集”，还是4月18日在中国美术馆举行的“入古之旅——张荣庆书法展”，都给人以深刻的印象。4月19日，在张先生的寓所，他接受了本报记者的专访。

 

    记者：张先生把展览定调为“入古之旅”，那么您心中的“古”是什么样？

 

    张荣庆：我学书只求古，不求新，古人的经典作品，是我崇尚和追摹的目标，最高目标是二王。因为达不到古人的境界，所以常常“望古兴叹”，能做的只有拼命入古。生活在现代，不自觉地会带上时代的烙印，有人说我的作品有新意，我没有刻意追求。

 

    记者：您曾经说过，启功先生对您的影响很大，您的学生也有直接取法于您的。对临学今人您有何看法？

 

    张荣庆：我力主学古人，同时也可以学习今人中学古学得好的，归根结底，还是学古人。师从身边学古人学得好的，直接又方便，是抄近道，何乐而不为呢？我学启功，不苛求形貌，但有两点我很注意，一是先生特别注重结字，二是先生用笔非常爽快，不拖泥带水。

 

    记者：启功先生说，书当有意用功无意成功，听说这是您的座右铭。

张荣庆：是的，在书法上，我没为自己规定过目标，写到哪儿算哪儿。开幕式上我曾说：“有朋友问你入门没有，我说我还不敢拍着胸脯扯着嗓子说，我已经入门了。”现在，入古之旅还在进行当中。我还很差，赶不上古人，争取每天都有进步。这次为了准备展览作品，好像摸到了一些古人写小楷的感觉，非常兴奋。

 

    记者：与大展厅形成鲜明对比的是您很精致的小作品，在形式上是出于什么考虑？

 

    张荣庆：当代书法创作在形式上有新的发展。这次展览的一百多幅作品，形式上绝不雷同。换个角度看，作品在展厅的布置，也是大的形式。另外，我没有采用传统的轴裱形式，四尺以内装框，四尺以上的装板。应该说做得还算精致。

 

    记者：您以前学的是建筑，放弃从事多年的专业，是出于什么想法？

张荣庆：一句话，稀里糊涂。毕业后，我做了近20年的建筑设计工作。因为喜欢看书，还喜欢写点文字，就由设计院转到中国大百科全书做编辑。五年后，一个偶然的机会，来到了中国书协。

 

    记者：您当时已在建筑界取得了一些成绩，要放弃也不容易，有没有思想斗争？

 

    张荣庆：没有的，如果我一直从事建筑设计，可能会是另外一个情况。但鬼使神差，我跳了两次槽。到书协后，我的主要精力是组织全国书协的理论研究，这是服务工作。那时候（1984年）我写字很差，后来受启先生影响才反过头来临帖，1989年第四届全国书展我第一次获了奖。

 

    学建筑对书法是有帮助的，如建筑中的结构、形式与书法是相通的。另外，画建筑图不能有丝毫的马虎，后来我养成了习惯，在书法上特别注重细节。

 

    记者：您有很多成功的学生，这与您的教导是分不开的，能否与读者谈谈您的教育心得？

 

    张荣庆：我大学毕业后，再也没在大学或研究机构待过。现在好多高等院校都有一套科学、完整的教学体系，我没有。所以我对同学们讲，我的教学方法是土办法，以实际成效为目的，现在看效果还可以。我的心得是：首先，因材施教；其次，掌握书法史，宏观把握，微观细扣；再次，强调字内功与字外功，字内功练字，字外功练心，练心放在首位。书法要靠学养来补充，不然的话后劲不足。

 

    记者：您认为作为一个书法家，读哪方面的书更有利于书法？

 

    张荣庆：这个很宽泛，总体还是文史这一块。从理论上讲，书理、画理、文理、诗理都是相通的。现代人的知识结构与古人可能不一样，但核心的东西没变。

 

    记者：您是否赞同现代人学习古体诗和读经？

 

    张荣庆：不强调，但是如果你能深入了解，对写字是有帮助的。文史类多是古书，所以要加强古代文化的修养。从另外一个方面看，西方的文艺思潮，古人看不到，而我们可以借鉴，现在我们比古人的眼界宽。

 

    记者：写小字，需要能够静下心来，在这个浮躁的社会，你怎样理解这个“静”字？

 

    张荣庆：改革开放以来，经济发展、文化兴盛，但也使许多人心态浮躁，活得很累。我在书法上走的一直是入古之旅，心态就是主静，不仅是书法，其他艺术门类都是这样。

 

    记者：您是怎么做的？

 

    张荣庆：我们要注重人品、注重功力、注重学养，学书法要抱一种平常心。

 

    记者：有没有考虑过自己的书法市场？

 

    张荣庆：这是很现实的问题，写字需要精神和物质投入，在商业社会，如果有条件换点银子，无可厚非。书法市场目前还有待健全。

 

    记者：书法市场的规范，确实需要时日。在这种状态下，怎样保证书家的利益很重要，可能每个人都有自己的防范措施。

 

    张荣庆：我主要还是自己在玩，自己把好关就行。我想，最终还要靠作品说话，这不仅是市场的问题，还需要社会认同。

 

    记者：能否评价一下当代的书坛？

 

    张荣庆：当代书坛总体创作水平提高得很快，参与的人越来越多，层次越来越高，不足之处是率意有余，精到不足。好多全国书展获奖的作品，经不起细品。另外，年轻作者大都处在单纯模仿的状态，没把传统文化的滋养容纳进自己的作品中。我想，即使现在达不到，也要有这个认识。

 

    记者：2002年您被评为北京市收藏明星，请谈谈当时的情况。

 

    张荣庆：当时居委会的老太太知道我家的书多，把情况报到街道，由街道报到西城区，再报到北京市，评出80多个家庭藏书状元，又从中选出15名明星，我是其中之一，这荣誉是无意中得到的。早年一个月只有几十元工资，没有藏书的条件，后来经济条件稍好一些，到书店就不会空手而归。2002年的时候，藏书突破了万册。我觉得，读书对写字的滋养太重要了。

记者：您的学生撰文说您很擅长烹饪，能不能谈谈书法之外的生活？

张荣庆：我爱做面条和鱼。写字我不敢说好，做面条和做鱼我却很有自信。除了做菜，我喜欢陪外孙与小孙女一块看动画片。我在昌平有个院子，平时帮老伴种点蔬菜，我从农村出来，现在又回归大自然了。

  

  将要发稿时，张荣庆先生打来电话，告诉我展览期间，全国人大常委会副委员长韩启德、中华人民共和国外交部部长杨洁篪都亲往观看了展览，并对展览给予高度评价。领导的支持，相信将激励张先生以更大的热情投入到自己喜欢的事业中。祝福已经七十岁的张先生！

  

　 张荣庆 1938年生，书斋号退楼，河北安国人，曾任中国书协研究部主任。现为中国艺术研究院博士生导师，中国艺术研究院张荣庆书法艺术工作室主持导师，中国美术馆大家展、名家书法提名展、名家篆刻邀请展艺术委员会委员。