对于古陶瓷鉴定的专业人士和古陶瓷爱好者来说，古陶瓷的鉴定都是通过这七个点，进行鉴定的，学会这七点，你也能成为古陶瓷鉴定技术大咖。

古陶瓷的鉴定主要在型、釉、胎、饰、彩、款、工，这七大要点，而这七点也是鉴定古瓷器的诀窍，简单解释这七点就是，工，就是陶瓷制作的工艺；款，是瓷器底部的落款；彩，是指的瓷器表面绘画用的颜料；饰，就是瓷器表面绘制的图形；胎，是瓷器的胎骨；釉，是指瓷器上面那层像玻璃一样的物质；型，是指瓷器的造型（也称为器型），这七点，在鉴定方面缺一不可。

型

自元代前，在瓷器鉴定上瓷器的型是鉴定的根本，瓷器的胎釉是鉴定的关键，而瓷器的型，每个时代的特点或多或少都有所区别，每个时代的历史背景不同，风俗习惯也就有了差异，从而所制作的瓷器特点也有不同，比如清代留辫子，这就是时代的特点。如果一个电影里面出现了清代特征的辫子，我们马上就会知道这个电影的时代背景。看瓷器也是如此，是宋代还是明代，看其器型。如钧窑花盆，就是宋代具有代表性的时代器型，当然不乏有后来仿品，这就需要有真伪鉴定技术，这里主要讲时代的鉴定。

明青花

釉

下面我们说说瓷器表面那层玻璃一样的物质——釉，每个时代每个窑釉的配方均有不同，所以说对专业人员而已，釉是鉴定古瓷器的关键，比如两件同样写着“大明宣德年制”的两个瓷器，专家都会仔细地辨认胎釉，如果发现这两件瓷器的釉和宣德时期的釉有差异，那这两件瓷器就有待进一步鉴定了。

明青花

胎

再来说说瓷器鉴定中的胎骨，古时候制作的瓷器是用瓷石和高岭土烧制的，在温度1200摄氏度才能完成，我们都知道石头也好，土也好，都是含有微量元素，有的含铁高，有的含铝高，所以不同的窑口，其土质含的微量元素不同，这就导致了瓷胎的配方不同。仿瓷，往往都是注意了瓷器的外观，却无法复原古瓷的胎骨。比如宋代官窑，是以紫金土作为瓷器的胎，烧制以后呈紫色或黑色，后仿的景德镇瓷器中，那里没有紫金土，于是就在白胎上刷釉，像这种仿品，专业老师一眼就能看出来。

饰

下面再来说一下，瓷器上的那些图案——纹饰，自唐代长沙窑开始，纹饰就非常流行，元明之后，可谓是一飞冲天，大部分瓷器都有纹饰。纹饰对于专家而已是一种具有时代特点的鉴定要点，很多专业人士只是看一眼纹饰就知道真伪。

明青花

彩

接下来再说下瓷器的彩，彩大致分成彩绘跟颜色釉，其中彩绘又分成了釉上彩、釉下彩。我们常见的釉下彩有青花和釉里红，常见的釉上彩有粉彩，五彩，珐琅彩等。这里单独提下斗彩（如斗彩鸡缸杯），斗彩严格来说鉴于釉上彩与釉下彩中间，属于两种结合体。颜色釉（青花、釉里红、五彩、粉彩、颜色釉瓷基本包括了大部分）其彩非常重要，比如一件底款写有“大明宣德年制”的明青花，只看外观非常漂亮，有些专家一眼就能看出真伪，就是因为用的彩错了（宣德青花以苏麻离青为主，而这种料在成化时期基本已经绝迹了，后世仿制没有了苏麻离青，所以专家一眼就能看出）。

明青花

款

瓷器底部的标识就是瓷器的款识，瓷器的款识是从明代永乐时候开始的，年号款识是鉴定一件瓷器要点，从款识能辨认出一件瓷器的是否是官窑还是民窑，以及这件瓷器属于哪个时代。所以针对于明清瓷器，款识是非常重要的，明清官窑基本都有款，比如“大明成化年制”，字有些歪斜，有种婴儿肥的感觉，但笔力强劲，这也是特点。仿品不是过于规整，就是过于倾斜。

明青花

工

工就是工艺，宋代官窑的瓷器很多造型奇异的都是模具制作出来的，这和后世中景德镇的制作手法完全不一样，起初仿制的人没有真品，也不了解宋代的工艺，那制作的完全不同，还有古代南方的龙窑烧柴，北方用馒头窑烧煤，这都烧制出来的瓷器都是不同的。煤气窑要不没有气泡，要不气泡大小均匀一致（温度气氛恒定），用放大镜很多就分辨出来了。

这七个方面就是瓷器鉴定的诀窍所在，以上只是大致的讲解，并没有细化，很多鉴定的技巧，都要有渊博的知识作为强力的后盾，如果只是简单了解一点，往往只会看走眼。