乾隆霁青金彩海宴河清尊

一、“金彩”

金是一种存世量稀少、具有深黄色光泽的贵重金属。自古以来，人们经常使用它装饰各类器物，既可以增添美感，又显得富丽华贵，达到锦上添花的艺术效果。因此，人们在制瓷工艺中也常使用黄金制成彩料装饰器物，这就是我们通常所说的“金彩”。

二、明清之前的“金箔贴金”

古代人们经常使用“镀金”、“镶金”等方法装饰器物，唐代诗人李绅的《答章孝标》中有“假金方用真金镀，若是真金不镀金。”说明当时流行镀金工艺。“镀”的本义是“使一种金属附着在别的金属或物体表面上。”包括物理变化(如包金、贴金等)与化学变化(即电镀等)。由于镀金、镶金等工艺耗金量过大，让人难以接受，于是工匠利用黄金具有良好的延展性与可塑性特点，发明了金箔制作与贴金工艺，即“金箔贴金”。

明代的《天工开物》中记叙过金箔的制作过程：“凡色至于金，为人间华美贵重，故人工成箔而后施之。凡金箔，每金七厘造方寸金一千片，粘铺物面，可盖纵横三尺，凡造金箔，既成薄片后，包入乌金纸内，竭力挥推〔椎〕打成。”据说，现在人们制作的金箔厚度可达万分之一毫米，一克纯金可以制作成大约0、5平方米—1平方米的金箔。金箔具有很强的稳定性，不会被氧化变黑，能够永久不变色，并且还具有防潮、防腐、防虫等优点，适用于许多器物装饰。考古工作者在河南安阳殷墟、山东临淄郎家庄一号东周墓、以及湖南长沙马王堆的汉墓中都发现过与金箔有关的制品，足以证明其在我国制作、应用历史之悠久程度。

金箔的贴金工艺是在需要镀金的部位先涂刷一层胶液，然后将金箔用竹钳子等夹起，贴在黏底上，进行适当烘烤。贴金时所用胶液种类很多，包括鱼鳔胶、大蒜液、豆浆黏液、冰糖水等。这种装饰方法在古代镀金装饰中耗金量最低，经济实惠，所以历代器物制作、佛像以及建筑装饰中经常可以看到。

金箔贴金技术在唐、宋瓷中都有发现，元代更是习以为常，例如景德镇御厂发掘出土器的孔雀绿釉金彩龙纹砚盒，1954年河北保定窖藏出土的元代蓝釉金彩缠枝莲匜（图1），都称得上是现知较早的景德镇金彩瓷实例。

图1、元代蓝釉金彩缠枝莲匜 1954年河北保定窖藏出土

三、明代御厂的“金箔贴金”

图9、康熙描金地蓝团寿字纹盅北京故宫藏品

金粉绘画烘烤后，使用玛瑙棒或石英砂磨擦，发出灿烂光泽。

图10、乾隆仿古铜彩夔纹兽耳活环尊 北京故宫藏品

2、描金器

图11、康熙红彩描金龙凤纹盘 北京故宫藏品

图12、康熙洒蓝地描金开光竹梅秋葵纹笔筒 北京故宫藏品

图13、雍正黑地描金龙戏珠高足杯 北京故宫藏品

图14、乾隆珐琅彩锦上添花纹双耳尊 北京故宫藏品

图15、乾隆斗彩勾莲纹双耳瓶 北京故宫藏品

3、其它

除以上各类金彩制作外，胭脂红等新兴彩釉中也使用了微量金做为呈色剂，因为笔者曾有专章提及(即《浅谈情三代的胭脂红》)，所以这里不做牵扯。

五、清代后期的“金水绘画”

1830年，德国人居恩创制出“金水”，即将黄金溶解于王水(浓硝酸与浓盐酸按体积比1∶3配制的混合物)，然后绘画。这种金彩制作方法大约在1840年**战争时传入中国，并应用到景德镇瓷器制作中。“金水绘画”要比“金粉绘画”耗金量更低，效果更好，能够呈现出艳丽光泽，所以在近代制品中应用较多。

六、现代景德镇的金彩仿古

现代科学技术中镀金方法虽然五花八门，但仿古者为达到逼真效果，主要使用传统工艺制作金彩。明代贴金制品较少，重点被集中到清三代描金官窑上。不少制瓷者不惜本钱，使用金粉调制成金彩摹画。因为成本很高，所以多被具有竞争优势的高仿者利用。一旦制成，仅就局部金彩的发色、工艺特征方面很难区分，其杀伤力不言而喻。为此，鉴定者只能从其它环节寻找突破口。对于一些势力较弱、资金不足的仿古者，也存在使用金水绘画等情况，这类仿品一般破绽较多，容易鉴别。

七、总结

根据明清御厂金彩器制作特点，可以发现其变革的分水岭，即明代之前为金箔贴金，康熙始用金粉描画，**战争后流行金水绘制，它们的制作特点及呈色特征为我们在金彩器断代上提供了重要依据。也不能否认，各种金彩工艺早已被仿古者掌握，运用到不同层次的仿古瓷中，充斥着古董市场，所以，我们的鉴别断代仍需小心谨慎。