浅谈明代嘉靖万历时期五彩瓷器鉴定方法技巧
瓷器发展到了明后期,因为资本主义萌芽的产生,民窑窑场激增。大批制瓷工人和此商汇集。以嘉靖二十一年来说,景德镇烧瓷制瓷的工人已达到十万余,包括工场主。
可见这是一个多么繁荣的景象,“万杵之声殷地,火光炸天,夜令人不能寝。戏呼之曰四时而雷电镇”——出自王世懋《二酉委谭》描述的便是景德镇工人热火朝天制瓷的画面。
景德镇作为当时全国最大的陶瓷制中心,以产量之大,品种齐全,销量多且广,质量高而闻名。宋应星的《天工开物》里提到:“合并数郡,不敌江西饶郡产”,也说明了景德镇烧瓷量之大,是几个地方窑场加起来也敌不过的。
在嘉靖,万历期间,景德镇开始出现“官搭民烧”的现象,其实从明宣德开始,景德镇御窑除了烧制由工部颁布的“部限”任务外,也会烧制朝廷临时加派的任务,而这个就叫“钦限”。
到了嘉靖,因为瓷器数量激增,御窑厂一般就只烧造“部限”的任务,而会把钦限任务交给民间窑场完成,所以当时也形成了官民同竞的时候。这也从某些角度上刺激了制瓷工艺的发展。这就是我要阐述的嘉靖,万历五彩瓷的发展背景。
成化五彩多美我们已经见识过了,今天的主角便是“嘉靖 万历五彩瓷”。
一:说“造型”
明嘉靖、万历时期的五彩瓷器特点之一就是造型非常丰富,可以说是十分考究了,除了日常用具外,还有陈设用具,文房四宝等等。葫芦瓶,蒜头瓶,斛式瓶,镂空瓶等都是这个时期非常流行的。明嘉靖帝和万历帝痴迷道教,渴望羽化成仙,所以用于盛放丹药的葫芦瓶非常受欢迎(难道这就是影视剧里面道教人物使用葫芦瓶的原因吗)而且“葫芦”与“福禄”同音,又是多福多禄的号寓意,更加受皇帝喜爱。不过,一个葫芦瓶,在嘉靖和万历期间也是造型多样,多种变化。嘉靖万历五彩瓷器鉴定交易咨询下方图片。
二:说“装饰”
万历朝五彩瓷器较多采用开光图案,绘画技法幼稚古朴,图案不规整,线条虽细却以繁密为重。主题纹饰多为龙凤纹、花鸟、人物故事、婴戏等。画工豪放,笔法写意,纹饰生动。赝品的纹饰绘画因为现代画匠的绘画,其技艺根本无法与古人的境界相比,画工一般较呆板,人物造型刻画得不准确,古意不足,仔细观察多有败笔之处。
嘉靖,万历年间的五彩装饰画法通常是采用先设计勾勒图案轮廓,再单线填涂的手法,多为写意。用笔率性,洒脱自然,豪放不羁,线条有力,没有萎靡之感。
嘉靖,万历年间,五彩瓷器纹饰非常丰富,自由组合,变化多端。且五彩纹饰通常布满整个瓷器,因此有些人并不喜欢这繁杂感。尤其万历时,枝纹密布,涂饰小巧,而且色彩也浓艳好看却不俗气。
除了纹饰本身,嘉靖,万历的纹饰还十分注重好寓意。通过绘画勾勒不同的图案,来表达谐音的“好寓意”。比如明万历五彩百鹿纹大罐,谐音就是“百禄”;百蝠纹大罐,谐音就是“百福”,反应时人对吉祥如意的追求。
但也许是因为当时的烧造实在太多,工匠在追求完成指标的过程中,或多或少不能保证质量出品,所以这一时期,出现了瓷器上的纹饰不够精细,常有釉上彩溢出的情况。
三:说“胎体”
万历朝五彩瓷器胎质厚重,胎土淘洗不很精细,由于使用脚踩泥拉胚成型,胎中多有气孔,烧制时不易炸裂。露胎看上去比较干。大件器物多为砂底,修胎不规整,衔接痕迹显露。 赝品的制胎工艺不同,使用胎土不同,淘制较细,多用煤气窑烧成,胎土油性略重。
四:说“款识及鉴定要点”
万历官窑器大多用“大明万历年制”两行六字楷书青花双圈款。个别颜色釉瓷用两行六字暗刻款。有少数为两行六字双方框、单行横排和直排双栏款,并有三行六字双圈或双长方框青花楷书款。也有单行直排六字款,上有覆莲,下有莲座托,这是宋元以来招牌及刻版书上所用牌记的格式。万历朝很少用“万历年制”四字款,所见只有和其他字句合用,如古周餮饕、万历年制”“万历年制、纯忠堂用”等。
民窑器除用本朝款和各种堂名款外,多有仿宣德、成化六字款。至于“大明年造”及“长命富贵”、“福寿康宁”、“万福攸同”与各种“佳器”款更属多见。在一些较粗的民窑器上已出现单个“佳”字的方框款。清康熙这种类型的单字款识,开始于万历。
五. 说“用料和颜色”
纹饰色彩浓艳,对比强烈是这个时期五彩瓷的一个非常显著的特点,老玩家甚至可以一眼辨别出。红,绿,黄,蓝,紫是主要色彩,以及各种深浅不一的黄,统称“古黄”,蓝釉则是青花瓷了。
1.红彩
在黄一心的《事物绀珠》里记载到:“嘉靖窑回青盛作,鲜红土断绝,烧发亦不如前,惟可烧矾红色。”说明以铜为呈色剂的烧瓷技术已经失传,所以只能用铁作为呈色剂的矾红替代,矾红,它是硫酸亚铁(青矾)加铅粉调以胶水而成,而成红彩,通常呈“枣红色”,所以明嘉靖,万历的红彩以矾红为主。但矾红彩在瓷器上比较薄,容易磨蚀,出土的五彩瓷器红彩多有损伤。
2.绿彩
绿彩广泛用在枝叶,树木等作为纹饰,当然观察仔细的话,海水江崖也通常用绿彩表示。绿彩在瓷器上的显现感觉上比较厚重,也会给人更加立体的感觉。配料是氧化铜(铜花)、铁、锡的结合调制成的,根据配方不同,可以配出大绿、苦绿、水绿等色;绿彩广泛用在枝叶,树木等作为纹饰,绿彩的缺点容易腐蚀。
3.黄彩
嘉靖,万历年间最出名的便是“黄上红”,以氧化铁作着色剂的铁黄,其品种有深浅不同的姜水黄、松花黄、梨皮黄等,统称古黄,黄彩通常会用来表现花蕊,显得十分可爱讨喜。
4.蓝彩
这个时期呢,蓝彩主要是釉下青花。在这个时候,生产的也主要就是青花五彩,以万历时期为例,无论民谣还是官窑,生产的大多是青花五彩。
官窑器大多使用的是回青,在嘉靖时候,但是因为后来回青料的灭绝,中晚期的生产便使用国产的钴料作为替代,呈色就不如使用回青料时浓艳,发灰。这一颜色也主要作为辅助颜色,使得整个瓷器的颜色分布上不单调。
5.紫彩
锰和钴的氧化物配以助熔剂而成,艳丽的紫色通常用作于山石和树干的纹饰。但这抹紫色在整体呈中还是或有或无,图案用笔可以说细致,但是细腻程度却有待加强。
明朝的海禁政策在朱元璋起是非常严厉的,对于私人贸易是严令禁止的,但到了嘉靖时候,这一政策已然松懈不少,已经开始出现出海贸易的商船了。
当时,大量的外销瓷出口欧洲,还有很多瓷器,是特别为欧洲“客户”设计的。
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