在2021年当代玉雕春拍中，北京正道征集到了五件获奖作品，覆盖面广，奖项多样，从一定程度上也代表了当代玉雕发展水平，值得藏家关注。我们以图文并举的形式，来聊一聊这些作品为什么会获奖，受到各大奖项资深评委的好评。

　　
LOT4221 中国工艺美术大师  樊军民 

　　和田青玉籽料壶及羽觞杯

　　18×13×8cm 601g 

　　11.4×7.6×2.8cm 105g

　　获奖：2020年中国玉雕石雕作品“天工奖”最佳工艺奖

　　当代玉雕中的玉壶工艺巧夺天工，纹饰多机巧繁丽，而此壶则反其道而行，虽不事雕琢，但工料俱佳，器形大气素雅，通体气度浑厚凝炼，寓意高洁，甚为难得。

　　另配以同料的羽觞杯，造型亦为简洁素雅，颜色厚重典雅，玉质纯净温润，周身不饰纹饰，仅以凸凹的弧面和流畅的线条，来展现圆润素雅的器型，给人秀气、柔静、文雅的感觉。

　　LOT4398 中国玉石雕刻大师  张振兴

　　青玉错金瓦当壶

　　13.8×6.5×3.4cm 241g

　　2017年中国玉雕石雕作品“天工奖”优秀作品奖

　　2017年第十四届新疆“国石杯”玉雕精品展评会银奖

　　这件瓦当壶以错金工艺精雕而成，纹饰取材于商周时期青铜器中的博古纹，如对首夔龙纹、回纹、几何纹、竹节纹等，饰古朴华丽，器型圆润周正，堪称当代错金工艺的代表性作品。

　　该壶器型则以紫砂壶中半月瓦当壶为形制，为半圆扁壶，壶身饱满呈半月形，有端庄古朴之意。

　　短弯流，桥形钮，嵌盖，圆形把，平底，并饰以活环，给古朴肃穆的气韵之中，又增添了不少灵动之感。

　　LOT4400 中国玉石雕刻大师  王一卜 

　　和田玉籽料飞天套牌

　　9.8×4.0×1.7cm 158.3g 

　　9.7×4.0×1.3cm 128g 

　　8.5×7.7×3.0cm 233g

　　2019年中国玉石雕刻“陆子冈杯“金奖

　　这套作品完整地表现了王一卜创作上“重哲思、工写意、近画理”的理念。

　　佛和飞天的面目几乎是模糊的、缺失的，不立相而直指人心，这给看惯了标准造像的我们很多疏离感，够特别、够差异。如果抛却佛教造像仪轨，从佛教旨意本身去理解，又是合理的。

　　王一卜对佛教元素的提取、表现，并没有抽象写意到大家完全不懂、不认识的地步，而是删繁就简、去粗取精，点睛化地将佛教人物的典型特征勾描出来，丝毫不妨碍我们对三圣和飞天的辨认。

　　LOT4407 海派玉雕大师周立祥 

　　和田玉籽料灵慧牌

　　7.6×4.1×1.3cm 90g

　　2018年上海“神工奖”特别金奖

　　2018年上海“玉龙奖”金奖

　　著录：

　　《2018年“七宝杯”中国玉石雕神工奖作品精选集》封面，P33

　　这件“灵慧”牌是周立祥将诗书画印融合在玉牌创作中的经典。牌首如意云纹结合文字，颇具匠心。作者以篆刻中装饰意味很强的九叠篆入纹，巧思至极，篆法精美。

　　正面阴刻三友图，简洁干练，清幽古雅，在小小方寸之地着意展示以书入画的明清文人画风。玉牌上部阴刻“古人所重在大节，君子于学无常师。”表明这是一件君子励学的文人题材作品。

　　另面隶书“灵慧”二字乃点题之作，入眼清灵舒适，结体平稳，点画精到，颇能反映江南文化与海派文化的特质。而篆刻“独学而无友，孤陋寡闻矣”则深度诠释了君子励学和谦卑的精神。

　　这件作品在2018年玉雕界两大评奖中，受到高度评奖，均获得金奖，并被遴选为为2018年“神工奖”作品集的封面，可见玉雕行业对这件作品的认可。

　　LOT4409  中国工艺美术大师樊军民

　　和田玉籽料福寿满桃摆件

　　13.8×6.5×3.4cm 241g

　　2009年中国玉雕石雕作品“天工奖”铜奖

　　唯有重器可传世，随着和田玉原料价格的不断上涨，以及玉料的日益稀缺，玉雕摆件尤其是玉雕山子应该受到藏家重视，其历史地位与市场价值值得关注。  

　　这件“福寿满桃”就是当代玉雕摆件中的极品，用料堪比羊脂，白度尤为佳美，这种大料白度能够达到一级，且满布洒金皮色，尤为难得，其玉料价值就值得藏家关注。

　　中国工艺美术大师樊军民依据料形及皮色，整体立体雕琢为寿桃形，枝叶茂密，叶果同枝，构思奇特、巧妙，并饰以蝙蝠、螭龙、如意纹等，不仅使得整器寓意吉祥，更是平添寿桃不少生机，情趣盎然。

　　从形制设计上看，樊军民以桃的造型为主要语言，其造型源于自然，加以取舍并适当夸张，作品生动活泼，惟妙惟肖，富于美感。从文化上观看，把桃的自然生态表现得淋漓尽致、惟妙惟肖，再配以洒金皮色，给人以鲜活的审美感受，令人拍案叫绝。

　　这件作品蕴涵了世人对生活的美好愿望，福寿满桃，从这件器物中能看到樊军民在传统经典题材设计上的匠心和技巧，而且流畅自然浑若天成的器形，使整件作品不显耀工巧，实乃大音希声，大道无形。