来源：（昆明日报）

　　首席记者 肖宇辉摄影报道

　　核心提示 戴廷源书法笔墨传统，长年在“碑”、“帖”二学中韬光养晦。其作品从“蝇头小楷”到“擘窠大字”皆有不俗发挥，而尤其擅长妙造篆隶金石韵。

　　云南著名书法家戴廷源，善以金石韵味入书道，作品古貌苍茫而华滋浑厚。特别是其篆、隶书法，直追秦汉古风，具有“蕴山川之美、凝日月之辉”的大气魄，笔墨植根于传统并博采众长，书法妙造篆隶金石神韵。

　　戴廷源，字怡泉，号秀山樵子、尼郎山人。出生于文献礼乐名邦通海，又生长于书香门第之家，他幼年受父母、舅舅等影响，从小就爱上了传统书画。六岁那年，戴廷源开始正式习书，从颜楷《颜鲁公双鹤铭》、柳楷《玄秘塔碑》等入门，先锻炼“颜筋柳骨”基础，继而临习黄庭坚《松风阁诗》、《李白忆旧游诗》等行草法帖，为后来书法之发展打下“刚柔并济”的框架。

　　后来涉墨篆书、隶书，似乎更中下怀并更善发挥，从古代篆书特别是钟鼎文、石鼓文上学道，又向汉魏诸碑之隶书取经，戴廷源的篆、隶书法逐渐呈现出古拙而灵动的特点，其笔墨也更擅长于为篆、隶妙造金石古韵了。

　　戴廷源如今年逾七旬，六十多年来他既书耕不辍又博学广识，书法之外于国画、油画、水彩、篆刻、雕塑、摄影等也有造诣。其书法作品遍布民间，嵩明法界寺和艺海楼、云师大图书馆、通海城隍庙和西山通运楼、建水南山寺大雄宝殿等文化名胜地均可得见。而其穷十数年心血收集整理出版的《秀山楹联集锦》、《秀山古今楹联荟萃》，更闻名昆滇并发行十五万余册。

　　直追秦汉古貌苍茫

　　戴廷源的篆、隶书法，植根于国学巨脉之金石文化，从作品艺术风格上看，直追秦汉而古貌苍茫。因为他长期从钟鼎文、石鼓文、汉魏碑文中汲取养分，所以不仅篆书、隶书具有难得的古朴面貌，就是楷书、行书等也从笔墨中流露出铿锵金石韵，具有华滋浑厚并刚毅凝重的“碑味”。

　　篆书是中国古老文字，从殷商甲骨文、两周金文，直到秦小篆，都属于篆书范畴。戴廷源学大、小篆诸体，尤其是萃取石鼓文精髓。秦刻在十块鼓形石上的文字，两千年来影响着中国篆书艺术的发展，戴廷源深窥其中堂奥，巧加移植并令自己的篆书艺术呈现出古拙阳刚之“石鼓气度”。刻苦钻研形成深邃己见，戴廷源书篆给人这样的观感，他用笔轻重徐疾随势而出，笔画浓淡粗细变化多端，运笔起承转合方圆并施，结构刚柔并济错落有致……

　　在隶书上，戴廷源老于碑学之道。他学汉碑《张迁碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》、《西狭颂》等，又学魏碑《郑文公碑》、《张猛龙碑》、《张黑女碑》等，又向滇中神品《爨龙颜碑》、《爨宝子碑》汲取精华，使得隶书融汉、魏碑学之长，将隶书古拙的艺术风格与石碑风化形成的千年沧桑美感结合，付诸今日的笔墨实践。在参通古碑的同时，戴廷源早年学黄庭坚、二王行草的积累，令其隶书在蕴蓄古拙之余又添洒脱俊逸，在“碑”、“帖”二学之间达成默契。

　　挥洒榜书大气磅礴

　　戴廷源在篆、隶、楷、行、草上均有造诣，而且从“蝇头小楷”到“擘窠大字”都能发挥自如，可以说是一位艺术素质较全面的书法家。特别值得一提的是，其“擘窠大字”也就是专业上所说的“榜书”，曾经于2008年9月获得“第二届中国榜书大赛”第三名，在省市乃至国内都具有较好口碑。


　　榜书，古曰“署书”，又称“擘窠大字”，就是自古以来多用于题署宫殿、山岳、庙宇、楼阁、苑囿、亭台等的大字书法。据刻石和文献记载，中国首位榜书书家是秦丞相李斯。此后，历代写榜书者长江后浪推前浪，推动榜书由特定用途的“署书”，逐渐发展成为老百姓喜闻乐见的大字书法艺术。

　　在云南地方，戴廷源的榜书作品经常被用于庙堂、景区、楼阁、招牌等场合，其榜书以大气磅礴见长，符合大众特别是使用者的审美心理。从书风来看，其榜书内蕴颜柳筋骨，外彰黄庭坚、二王行草气度，字里行间还时不时透出汉魏古碑风韵。榜书字大而不僵，线条峭拔峻劲而富有弹性，结构端庄凝重而欹正相随，章法轻重相携而收放自如。

　　很多人写榜书，虽然大气却容易僵滞。戴廷源挥洒榜书大气磅礴，而且能写出多见于“蝇头小楷”的那种精健秀逸，字体大而不失精微之妙，俊俏、灵动、妍美之姿别开生面。