篆刻之“刻”，当然是举足轻重的一环。正如大书家、大画家的每一根线条皆有内涵而足以玩赏一样，大篆刻家的每一根线条同样具有这般魅力。我们撇开就法论法的观点，从审美角度去观察，至少有以下二点可以阐述：

一、用刀要见刀。或方或圆、或燥或润、或柔或刚、或显或晦，皆要行之有素，运之有法，合辙人调。   

二、要将刀的力，有效地转化到所刻的线条上。无论朱文白文，铃出的印蜕，在平面的纸褚上自应有凸视耸起浮雕般的立体感。此一孔之见，不足为训，然吾则固执地自循此理。若刻白文“寻子”一印，运刀追求刀銛毕显；“山青”一印则追求圆畅融和，但力图在平面体上表达线条的圆浑质感则如一也。