他两眼炯炯有神，一米八以外的个头，穿着破旧的衣裳，这个浑身土里土气、充满艺术气质的人就是胡阿寿，是东方雕塑画即越塑的创始人。联合国教科文国际民间艺术组织命名他为“民间工艺美术家”。

       他的家到处堆着画本和纸张。破旧的家具上，一切东西都摆得很乱，只有几幅挂着的越塑，在杂乱中显得格外端正。他刚创作完一幅新作，是为四川地震而作的。画面上是子弟兵救灾、母亲抱着孩子和一只凤凰，上写“凤凰涅槃，灾后新生”几个字。胡阿寿说，他要把这幅画献给地震博物馆，以表达他对四川灾区人民的深情和对子弟兵的敬意。

       临摹“大批判栏”

       胡阿寿出生在绍兴县湖塘镇陌坞村一个农民家庭，他从小就显示出不凡的手工技艺，六七岁时，就学会了木工活、竹作活、油漆活，而且做这些活时，他总要琢磨点名堂出来。他最喜欢的还是十里湖塘的美景，总希望能把它画下来，于是，涂涂画画成了他的一大爱好。

       胡阿寿读的书不多，初中还没毕业，就当上了一名空军雷达兵。他看见飞机起起伏伏，便萌生出要设计出一种最先进的战斗机的想法。直到复员回家以后，他仍然刻苦钻研战斗机。五年后他背着图纸，跑到北京空军司令部，将自己设计的战斗机告诉接待他的领导。那位领导看了后吓了一跳，这个青年农民怎么这么聪明？但他设计的战斗机已落后了二十年。那位领导嘱咐他回去后要把自己的钻劲用在合适的地方，为社会作贡献。

       胡阿寿回家后就确立了自已的目标：做个画家。他用自己的巧手编好出好看的竹品，画上湖光山色。从此，他一边雕刻木、竹，一边画各种图案，成为小有名气的“画花”阿寿。

       “那时候，整天就是大批判，我没什么事干就到处画画。大批判栏里有潘天寿、丰子恺、程十发等人的画，我就把这些画撕下来，带回临摹。没想到，这些大画家被批判了，也把才智惠及别人。”胡阿寿笑着，手一挥说：“现在我的画有根基，跟他们都有点关系。”

       吴山明、胡世庆、肖峰，是记者采访时他反复提及的人。“那时候，我时常到杭州寻师，看望当时打入‘冷宫’的中国美院的吴山明，并真诚向他请教。每次到杭州，我都是步行着去。回绍兴时，我时常选择深夜走路。胡世庆与我同村，我跟着他读书学到不少东西。肖峰是中国美院的院长，1985年，我拜他为师，专学油画。”阿寿说。

       “他年画史为君续”

       胡阿寿持之以恒，一步一个脚印，他的画也画出了名气。从1979年开始，胡阿寿在绍兴市群艺馆举办了几次个人画展，他的画艺很快被人看中，也因此先后进了绍兴陶瓷研究所、绍兴酿酒总厂工作。他画陶瓷人头像，在花雕酒坛上画各种传说。他对集雕、刻、塑、绘于一体的花雕艺术，有了很深的感悟，于是大胆突破，将油画的创作手法运用到花雕坛上的人物创作上，获得了不少人的赞誉。这为他后来创造东方雕塑画带来了灵感。

       1989年，胡阿寿创作了一幅《夏熟图》，是根据家乡杨梅熟时的风景画成的。杨梅树下成熟的果实，笑意盎然的村姑，构成了画面清新朴实的风格。这幅画在报纸上发表后，引起了许多人的注意。著名学者、中国艺术研究院教授冯其庸看到后，十分欣赏，作诗一首，“阿寿今年三十六，一幅杨梅红且熟……阿寿画笔迥且独，自向农村寄所托。我识阿寿是人杰，他年画史为君续。”冯其庸将写好的诗送给了阿寿。

       他并不以此为满足，开始从各种雕塑、绘画艺术中吸收营养，并从理论上丰富自己。“我要搞出与别人不一样的东西，‘他年画史为君续，就是要做出特殊的成就。”胡阿寿说。

       集油画浮雕为一体

        如何让自己的雕塑画别具一格，这是胡阿寿一直苦苦思考的一个问题。他总觉得油画有缺陷，比如材料不好，时间太长容易裂缝等。胡阿寿想到了中国的桐油这一材料。桐油不怕水，耐高温，越塑在运用桐油材料后，时间越长越坚韧。于是，他将一种浮雕与画融合成一体，在光与色上进行独特处理，反复试制后，形成了自己独特的越塑艺术。

       “这是我经过20多年反复研制才被人认同的，后来，专家们都建议我将其取名为东方雕塑画。我花三年时间创作的越塑《87神仙卷》获得了国家‘山花奖’。”胡阿寿说，

       著名画家吴山明认为，胡阿寿创制的新艺术，是绘画与雕塑融为一体的产物，既是一种浮雕，也是一种画，这种特殊的东方雕塑画是民间低层社会感受的艺术反映。在吴山明看来，胡阿寿的东方雕塑画“在传统国画基础上，引入西方的油画后，强烈的色与光对比，给人带来了很大的视觉扩张，由于其作品是油画加浮雕，既有油画心理的透视，又有浮雕物理的透视，相互补充完善了视觉美。”

       原中国美院院长肖峰说，胡阿寿的创作“塑中有诗，雕中见画”，具有独特的艺术效果。

       拼搏在艺术天地

       艺术的道路充满坎坷与不平，成功的背后是艰辛与牺牲。一个农民要想在艺术上有所突破，创造出自己独特的艺术天地，其中艰辛可想而知。胡阿寿的越塑，基础材料是泥，因为是雕塑，他在劳作上、工艺上都十分讲究，也格外辛苦。

       身为农民的胡阿寿不懂得张扬，缺少了宣传的理念。在艺术上只有一份执着和默默地追求，他因此付出的劳动比别人更多，这其中的苦酸只有他自己知道。

       他每天做的事，就是不断完善和发展他的新艺术，在创作题材上进行新的突破。“一年只卖两幅画过日子和弥补自己办画展的费用，其它的就不管了。”胡阿寿说。由于他不张扬的个性，使他的创作成就很少被人知道，也很少有哪个机构来关心一下曾被联合国教科文组织授予过“民间工艺美术家”称号的这位画家的生存状况。

       胡阿寿一直独自在自己的艺术天地中拼搏，由于东方雕塑画的独特性，他也一直找不到理想的传人。近年，他开始潜心钻研理论。“希望自己的探索将来有益于艺术。”胡阿寿这样说着时，搓了搓他的大手。黝黑的脸上和着那一身的泥土气，看起来他真的很像一幅越塑。

       人物名片

       胡阿寿，1952年生，绍兴县湖塘陌坞村人，东方雕塑画（越塑）创始人，曾先后受到丰子恺、钱君陶、程十发、肖峰、吴山明等人指导，作品曾获首届中国国际民间艺术博览会金奖、国家山花奖等，联合国教科文组织曾授予民间工艺美术家称号，系中国民间艺术家协会会员。