1、李老师您好，您主编过重庆出版社出版的《历代印风·黄牧甫流派印风》，其中《清代徽宗印风下》卷徐三庚条目下，为何没有收入徐三庚“延陵季子之后”这方名作？还有在《历代图形吉语印印风》吉语印中，“巨蔡千万”印有几方，但为何没有收入那方著名的朱文无边框的“巨蔡千万”印？据说《历代印风系列》要再版，不知消息是否属实？

李老师：《历代印风》为1999年重庆出版社出版，黄惇先生为丛书总主编，我是《黄士陵印风》分卷主编，所以对其他先生主编的《清代徽宗印风》、《历代图形吉语印印风》卷的具体情况不太留意，至于没有收入某件作品，我想不算大问题。能反映该印风的整体面貌就算成功了。

2、刻白文印要注意哪些呢？希望说的详细些，比如白文印的线条质量、粗细、细节转角、线条两头，章法，印边的处理等。

李老师：我个人认为，刻白文印最重要的是表现以刀刻石的点画质感及用刀起止的清晰痕迹。（当然，也包括朱文印，但在白文印中表现得最为突出）。据传元人王冕首用花乳石制印，从此石质印材成为篆刻创作的首选。以刀刻石的点画与以刀凿金或以轮磨玉，或镕金铸造等等制作方法所产生的美感大不相同，生硬机械照摹古代印章，以镕金碾玉的效果取代刀情石趣是一种误区。要表现以刀刻石的独特之美，表现沿时序在印石上展开的行刀韵律与节奏，或爽爽刀趣，或石花崩裂，求生辣忌甜熟、求爽健忌修削。如此才能见神采，才能在刀石相激中表现人。

至于所问的具体刻法的细节，非文字所能描述清楚，请提问的朋友多与师友交流，并多在创作实践中探索，久而久之自会得之，要知道刻印是手艺活儿，实践体会最重要。

3、王福庵一派的铁线篆印和陈巨来一路的细朱文在刀法上的区别？王福庵的新浙派是如何体现在其朱文印中的？

李老师：王福庵与陈巨来相比，二人的共性特点在都能表现文人雅意，而细品读，又有细微的差别。相比来说，在刀法上陈显得温润，王的用刀爽健一些。在用篆上，王的篆法结构更讲求疏密对比之美，而陈则表现出舒和雍容。王用篆的书法性要纯粹，而陈在书法性中增加了装饰性之美。

4、想向李老师请教：怎么看如今的篆刻界创新？比如较多出现的“划痕印”！（我对那种几乎无传统刀法、章法、字法的新潮流作品的称呼）近期推出的“精典”展是否是表明一些矫治意图？

5、李老师：您好！请问您如何看待现代印风？

李老师：两个提问意思是一样的。这是一个说不清、道不完的话题，还是让后人来作为历史评说更准确一些，我这里摘取我文章中的一段权作回答：

概观论之，当代篆刻是一个具有继承发展和探索出新双重品质的时期，是篆刻史上堪与秦汉古印、明清流派印相并列的又一个创作繁荣发展的高峰。尽管在充满生机中不无混乱，在探索出新中也会有非驴非马，但我们应该对这个时期的篆刻艺术创作持充分肯定的乐观态度。我们不必叹息当代篆刻界人心不古，也不必指责印坛的一代新人异想天开，总的评价，当代篆刻是建立在历史的传承和时代的审美这个座标位置上的，具有历史的厚度和时代的广度这两重性，任何偏执一端的创作思想和审美评判都是有悖于篆刻发展规律和不合乎当代篆刻创作实际的。

篆刻，经过了艺术美伴生于印章实用性的战国、秦汉时期，经过了文人篆刻家所主宰的五百年明清流派印，又经过了以吴昌硕、黄士陵、齐白石为代表的晚清直到“文革”之前这一时期的创作表现，秉承着这厚厚的历史积淀走进了当代篆刻的舞台。自宋元之间文人介入篆刻创作开始了主动地追求篆刻艺术，经过了印宗秦汉、印从书出、印外求印种种创作理念的交替与融和，又经过了明清诸多篆刻艺术流派对篆刻艺术形式与技法的探索与积累，带着先贤留下的丰厚的遗产走进了当代篆刻的试验场。开放型的现代社会和中国篆刻丰厚的历史积淀注定了当代篆刻要向多元化发展。

篆刻艺术具有印章属性、书法属性、工艺属性和美术属性，各种不同的创作风格与形式是这四种属性的此消彼长。守古法者，更多注重篆刻的印章属性和书法属性，也就是更多地注重对古代既成印式的借用和注重印面上书法韵味的表现；求新意者，则重视其工艺属性和美术属性的作用，也就是在古印式与书法美的基础上，探索新的印材质感和工艺手段，加强刀与石的表现效果，借鉴美术中平面构成的规律，转化于篆刻创作之中，使作品的技法与形式突破古人、前人而独树一帜。当代篆刻家气质禀赋学养阅历又各不相同，其审美追求自然各异，有崇古者，有求雅者，有追趣者，这古、雅、趣三者交错，不同作者、不同作品就表现出审美的微妙差别，或古雅、或古拙、或古趣、或雅趣……印风之不同如人面之各异，大千世界自有大千之美。创作理念的多样性和作品风格形式的丰富性使篆刻创作表现着明显的时代特征，不但超越明清，而且凌秦轹汉。

历史是一个澄清池，后之视今才能得到对这个时代最客观的认识，在这个澄清的过程中泥沙俱下，有些探索出新的东西可以历时不磨而更见光彩，也有些则可能成为彗星一扫而没漆黑的太空。历史又是一个发酵池，真正的优秀作品在后人眼中会显得更加 天机烂漫和醇厚深刻，不信请看那些秦汉古印中的精品，在斑烂古锈中自有一种让后人惊心动魄的美，而且这种美是不可再造、不可重复的。还是让后人来评价我们吧！

6、近几年学习先生主编的“篆刻百讲系列”丛书受益匪浅。不知《印屏制作百讲》何时出炉？

李老师：为河南美术出版社策划2006年出版了一套篆刻百讲丛书，已出版了篆法、刀法、章法、制作法四本，当时策划中的《印屏制作百讲》未出，何时能出尚无确定，主要是图版资料的收集梳理过程很费时间，况且这一册要四色印刷，也涉及到成本核算。这套丛书在篆刻技法上根据当代篆刻创作及展示方法的新变化，策划了《篆刻制作法百讲》及《印屏制作百讲》，是颇有创意的。