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| 时间:2007-12-25 17:45 来源:未知 作者:zgshw 点击:
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艺术家： 澳门现代艺术家石虎
采访者： “‘中国现代艺术部落’网站”站长闻正、“‘中国现代艺术部落’网站‘艺术科学’论坛”学术主持郭燕平 S
郭燕平（以下简称“郭”）：石先生，你好！我想从现代艺术经济学的角度出发，了解一下你在艺术经营方面的一些情况。我认为你的商业运作非常成功！我想知道，这个成功是由那些因素或由什么样的程序达成的？你能向我们介绍一下么？
石：我卖画是从80年代中期以后开始的。而在80年代中期以前，我的画是不卖的。80年代中期以前，有很多朋友劝我说：“哎呀！石虎，你那么艰苦，画些钱来补贴生活吧！”当时我说：“画家不从商！咱们不要谈这个！”那时有些朋友向我要画，要就要了，无所谓。至于卖画，我没有那个想法。这有一个时代背景在里面。在那时候，大家都很穷。每月的工资不过几十块钱。除了工资之外，我还有出版稿酬，每年能有几千块钱的收入，已经很不错了。那时候有一万元就已经成为“万元户”，算是很发达的了。在大家都很艰苦的情况下，我们可以潜心于艺术研究。当时，我们所用的笔、墨、纸、砚，都是国家发的；我们的创作时间，也是由国家提供的；我的创作室，是在人民美术出版社；我们出差都有报销；去西双版纳写生、文革时期我们到渤海的女子采油队去画画、到新疆等等地方的费用，都是国家报销啊。所以，我们这代人享受了社会主义的优越性。老实说，我们这一代画家，是社会主义制度培养的。就是这样的一种情况。我们从这里谈起就比较清晰。然后呢，我们这些画家又搞现代主义，骨子里不是搞古典的。新中国艺术发展了半个世纪，从二十世纪50年代开始一直到二十世纪末。前辈的艺术家就这样告诉我们，说是中国艺术之未来属于现代艺术。在我们还是十几岁小孩子的时候，就听到前辈们这么说过。所以在那时候，我们就很关注现代艺术家的活动。比如，毕加索的画。60年代，在我当兵的时候，我就已经开始画毕加索风格的画。但在那个时候，这种画法是不能为部队服务的。为部队服务的画，要画得很写实。但私下里，我们在画画的时候，我们的画的风格，已经有了很大的变化。我们经常将这类画贴出来自我陶醉一番。尽管那时中国很封闭，但还是有一些缝隙留给了我们这一代人。我们研究西方现代艺术就是在这种缝隙之中进行的。可以说是很早的。是在青少年时候就开始了。而不是到80年代才开始的。到了80年代的时候，我已经开始反对人们照搬西方现代艺术的东西了。因为我们已经搬过了，你们还搬什么！对不对？80年代，我就开始写“蛮梦”了。每一代人都有它的背景。我们这一代人吸取了前代艺术家的教训。完全照搬西方现代艺术的做法，是一点骨气都没有的做法！不能向西方现代艺术投降！我们要有中国人自己的现代艺术！我们从很早的时候就已经认识到，从思想的根子里面，就有一种概念，就是说我们中国人，原本上，我们的思维就是很超脱的、很博大的。我们就特别强调这一点!强调什么呢？就是文化立场！就是我们中国人的、神圣的、自己的东西!就这么一句话。我这个人不主张投靠在外国人的旗下。当然，我们接待外国人还得像朋友一样。我也有很多外国朋友。但是，我们的文心的骨子里，应该有这个脊梁！这是我们现代艺术家最重要的东西。在你具有这种神圣的意识之后，你就会在你的艺术之中表现出来。当你表现这种神圣来，中国的有钱人会欣赏你，因为你的骨气会感动他啊！他在你身上闻到的中国气息，闻到的不是洋膻味儿。中国有一批艺术家一闻到洋膻味儿就兴奋不已。
郭：非常好！你很有燕赵慷慨悲歌之士之风！你是燕赵人么？1
石：我是燕赵人，就是河北人。徐水县，在太行山下。
郭：你的现代艺术作品经营系统，是由别人运作呢？还是你自己在运作？
石：我是不考虑运作的，都是人家找我。
郭：你有代理人么？最多的时候，有多少代理人？
石：以前有，分分合合已经换了好几代了。我的代理人很多，原来是一个地方一个代理人。台湾、香港、新加坡等很多，美国那边也有。+
郭：目前呢？
石：现在没有了，没什么代理了，也不需要代理了。
郭：这是你现在的运作模式么？这是西方的运作模式么？8 s3 m) R$ z" Z( s'' G% d
石：有很大区别。我是自由的。我从不考虑任何市场，我只考虑自己的创作。有钱搞艺术我就满足，就开始创作。我不会过分思考钱的问题。因为那不是艺术家的长处，会降低自己的艺术勇气。3 A8 j3 y8 @3 I7 j2 Z8 t
郭：你的现代艺术作品之所以有了市场，是不是因为你在你的作品里有所表达？比如说，表达了一种精神？( B. N! U4 b3 _7 k* r
石：对！是的。因为每一中国有钱人都希望证明自己的精神，这就是真正收藏家最本质的东西。因为这幅作品带到家里去要充分展示他的修养和格调，展示他的气节和生命气息。$ U$ i2 n(
(责任编辑：zgshw) |
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