以“光头泼皮”画风，开创中国当代艺术创作思潮的艺术家方力钧15日说，他之所以戏言“宁愿像野狗一样地生活，也不要做一只家狗。”表达的正是内心对个体自由的渴望，和对群体意志的反思。
 
    方力钧说，野狗的隐喻，与他长期受中国教育文化和生长背景的影响息息相关。
 
    “这与一个人现实的生活状况有关，如果一个人有美好的生活愿望，有好的爱情、生活和工作，可是生命就是这样，如果把一切不好的都避开，等到临老回首，可能发现这一生是一张白板、什么都没有；相对的，如果许多人遇到困难，经历非常多的挫折和障碍，他会觉得生命很饱满，成长非凡。”
 
    他认为，由此演绎而出，“我能够保持独立性和人格，更加个体、个人地生活，而不是被时代或非常虚枉的愿望去左右，这对我而言非常重要。”
 
    方力钧引领众人一一穿梭在北美馆各个展场，看着墙上的作品，他感觉到光阴的流逝和空间交替。
 
    他提到自己的“光头”标记，他强调，89民运造成他生命的巨大冲击。以往他仍在体制内的框架中摸索，可是89的巨大震荡，他再也无法容忍当局的压抑。
 
    方力钧说，他与当局对抗几乎长达10年之久，当时大陆比较无法接受自由和独立的创作和思想，刚开始大家不了解，有很多疑虑和怀疑、不安，所以他索性剔了一个光头，而且以此入画。
 
    “光头是年轻的象征，是对抗的发泄，也是对人的反思，更是创作的符号和元素，很容易引人注目。”在画布上人物的脸上，或者模糊、另类、揶揄，呈现出漠不关心和叛逆。
 
    方力钧说，他把“人”的特色隐去，藉由毫无怀疑的集体主义，去呼应当局的标准，事实上，正突显这一集体的迷思。
 
    在云和水的创作题材中，方力钧巧妙的把儿童纳入。他说，我不愿意画应酬的肖像画，又怕别人误会我的画语，最后把自己造形入画，可是还是有人批评，几经摸索，才发现儿童是最没有争议的元素。
 
    这一系列的作品，充满着对生命的思考和探索，所以他把婴儿与云端结合、让虫兽飞翔；作品颜色光鲜亮丽、展现俗世的缤纷。
 
    方力钧说，“我不愿意掉进陷阱，不愿被什么东西掳获，不要失去自己自由的身分，这是最最重要的。”

    “生命之渺”特展，正显示了他在芸芸众生中的生命探索。