来源 ： 人民网-人民日报

　　四川汶川大地震一周年纪念日，中央电视台7频道播放了“奇迹·重现5·12”节目，讲了3个故事：

　　第一个故事是“芭蕾女孩”李月的故事。因地震她被压在废墟之下，李虎等叔叔阿姨们挽救了她的生命，但她失去了左腿。然而，她仍乐观地面对生活。李月再次与救她出来的李虎叔叔见面——这是一个激动人心的场面。

　　就在这时，主持人向观众介绍两位贵宾。一位是以相机拍摄这一场面的摄影师，另一位是当场以画笔绘出这一动人故事的中国画人物画家。这时出现了正在作画的场面。

　　第二个故事是：居住四川茂县的羌族青年彭仕兵，地震后在寻找尚未回家的儿子的途中，发现因道路堵塞，电话不通，天又阴雨，见到困于冻饿之中的100多名旅游者，便将他们领回家中，为他们做饭、取暖、提供棉被，两三天时间用去了他全年的粮食和柴禾。第三个故事是：成都消防支队救出一个已怀孕8个月的妇女。后来她顺利地生下了一个宝宝，现在孩子已有10个月。

　　这些故事都展示出“友爱+力量”。

　　将这3个故事都绘入自己的画中，向观众展示了他的作品。并说明道：这次汶川大地震，给我们带来巨大损失，但也考验了我们，证明在中国共产党领导下的中国人民，是大有希望的人民——不论遇到怎样的困难，都能团结奋战，走出困境。因而，我将这幅画取名为“希望”。

　　据主持人透露：这幅画将被义卖，义卖款捐赠灾区的重建;也可能将此画赠送给汶川地震博物馆收藏，作为该馆的永久藏品。

　　已出版四五部画册，若将这些画册冠一总名，似乎称作“希望”，也很恰当。

　“红色经典”——《大庆工人无冬天》

　　上世纪70年代初期，北京画院的画家到大庆体验生活。他与工人们同吃、同住、同劳动，当时各方面条件都很差，但是石油工人们硬是以一种“有条件上，没有条件也要上”的豪情，开采出来石油。他在与石油工人一起劳动和生活的过程中，产生了对石油工人的崇敬之情，1973年创作出《大庆工人无冬天》。

　　这幅画所画的自然环境十分恶劣，天寒地冻，雪花飘落，然而石油工人劳动得热火朝天。画面中心的王铁人紧锁双眉，顽强刚毅，与他的战友们团结协作，战天斗地，石油工人在极其艰苦的条件下表现出敢拼敢斗、决不屈服的骨气。人们只要站在这幅画面前，都会感受到心灵的震撼。

　　这幅画一经画出就受到好评，北京画院艺委会主任、全国政协委员称这幅画“开创了中国人物画的新风”，“给后来画坛带来深刻的影响”。在完成这幅画的第二年(1974年)的9月30日参加了周恩来总理主持的国庆招待会。这幅画接连被选入《中国现代美术全集·中国画》、《百年中国画集》和“百年中国画展”等大型作品集和展览。这幅画被誉为接受了历史考验的“红色经典”，不仅被中国美术馆收藏，而且由于今年是大庆油田建设50周年纪念，油田欲举办一个大型展览，去年特地邀请再次前往大庆，将此画复制在与展览厅一面墙大小一样的画纸上，比原来的画作更为宏大，作为永远的纪念来保存。

　　时代风貌、民族精神

　　上世纪80年代，西方现代派画风吹入中国，为中国画坛打开了眼界，也使中国新潮美术急剧兴起。这时，在面前也摆着走怎样的艺术道路的问题。但是来自冀中平庄的，自幼便受到日本帝国主义侵略之苦，走上艺术之路后，多次深入农村和工厂体验生活，在他的血液中已融进太多的普通百姓的思想感情。他发现：百姓的爱与恨，喜与忧，正是自己所要表达的心声，他决心继续用写实的笔墨来表现工人、农民的生活，继续沿着现实主义艺术之路，坚定地走下去。

　　当我们将他在改革开放以后的代表画作进行归类，并按照绘画的时间顺序加以排列，竟然发现：他的绘画作品可以称作反映时代风貌的画廊。其画作的内容大都是反映现实的社会生活。比较有代表性的绘画包括：反映油田情结的画作(3幅)，如《石油工人一声吼地球也要抖三抖》(2007年);反映乡土情结的画作(3幅)，如《百听不厌是乡音》(1999年)，画面使人感受到中国农村现在的文化生活，以及正在发生着的变化;领袖人物、社会名流及革命题材的画作(13幅)，如《和平颂》(2007年);古装人物画作(10幅)，比较有影响的画作有《秦始皇铸钟图》、《三顾茅庐》等，其中《红楼梦》人物曾被列入“中国国画名家作品邮票精品”公开发行。不论表现普通百姓的绘画，还是领袖人物、民族精英的绘画，甚或古装人物，都能产生激发人向前的力量，使人对未来充满“希望”。

　　里程碑画卷《烽火太行》

　　这是一幅高145厘米、横幅长2141厘米的历史画卷，完成于2005年，是为纪念抗日战争胜利60周年而作。“画卷”描绘了抗日战争期间太行山人民群众在共产党的领导和组织下，英勇抗击日本帝国主义直到胜利的场面。

　　该作品共分6部分，整幅作品构图完整，情节连贯，气势恢弘，是一幅罕见的反映重大历史事件的系列巨作。这幅画卷受到广泛的好评，特别是经历过抗日烽火的老一辈革命者在观赏了这幅画卷以后，都十分激动，极为赞赏，贺敬之赋诗曰：

　　丹心绘史卷，烽火太行山。栩栩现群英，历历现当年。今日应如何，画笔有千言。

　　为绘制这幅巨作，于2005年用了约7个月的时间。但是铁杵成针，非一日之功。能绘出如此恢弘的画卷，不是偶然的。早在1962年，尚在美院学习的来到当年129师驻地的河北涉县深入生活。他与老百姓促膝交谈，追忆往事，推碾子、收庄稼、睡大炕、吃糠菜，点点滴滴的生活感受拉近了他与老百姓的距离，浓厚的乡土乡情激发起他的创作热情。当时他抓紧时间画速写，积累了大量素材。到上世纪80年代萌生出创作以抗日战争为题材的大型画卷的构想，之后便开始搜集有关的历史资料，使得画卷中的历史人物都符合当时的年龄、身份、气度，而且几乎每一二年都要抽空去太行山“采风”、速写，详细探察太行山的风光景色、民俗风情，以使作品有浓厚的乡土气息。画面上多达150个人物，个个真实、鲜活、丰满。他虽然摹写的是太行山人民的抗日斗争，却从这一个“点”，反映出战争灾难、国共合作、军民团结、群众路线、人道主义、国际主义……画卷带有一定情节，并采取象征性的表现手法，浓缩了整个抗日战争过程的方方面面，淋漓尽致地再现了中国人民不屈不挠地团结抗战、抵御侵略的昂扬的民族精神。

　　是北京画院一级画家，1960年入中央美术学院国画系师从蒋兆和、、李苦禅、刘凌沧诸先生学习，1999年联合国教科文组织为他颁发了“世界和平奖”。北京画院院长、北京市文化局副局长说：“几十年如一日，就是从生活中来，有感而发，去画自己心里想画的画。”从的绘画可以看出，他有感而发，心里想画的正是反映时代、反映生活、歌颂人民的画。这些绘画，能给人以鼓舞、激励、信心。即使绘制的内容是灾难、战争、不幸，也能带给人们希望和力量。