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11-09-24来源网络
当今，花鸟画的演变可谓波澜不惊，从文化锁定的题材范围不断扩充到触目可及的平凡风物，最高探索意义的语言演变脉络在传统的基奠上逐步图示解析化。花鸟画本体语言的探索价值远大于花鸟形象本身人才传递的人文信息，人们对于视 觉语言和视觉形式的关注，固然是艺术本体的自省，但也脱离不了大时代文化语境的背景。题材和语言变化的背后都蕴涵着文化的深意。人格是中国古代文人士大夫独善其身的一种精神操守，在某种意义上，中国文人花鸟画一形成与发展都是知识精英坚守品行独立性的道德文化态度。因此人格载体是掩蔽在文人花鸟画审美价值 背后的一种文化意识，这是“文化花鸟”或“精神花鸟”的表现主题。
王荣昌先生正是以特有的文化人格理想，借中国花鸟画“托物见志”的命题 表达人生感悟的境界，从而给花鸟画艺术注入了新的时代精神。著名雕塑萃艺术家罗丹曾谓：“对于伟大的艺术家来说，自然中的一切都是具有性格这是因为它的坚决而直率的观察，能看透事物所蕴藏的意义。”在王荣昌先生的笔下，其所描写的对象，无论是花鸟虫鱼，还是山川草木，都超出于外表的形似，且具有独特的性 格，连气氛意境都性格鲜明。画面中那强烈的个性表现和深沉超脱有精神境界，决定了他作品的情调、趣味、意境和品格，构成了其作品中内在的精神美。
《静穆幽深图》，是王荣昌先生具有代表性的巨幅力作，整幅画卷由九屏组 合而成。作品气势磅礴，雄健苍润，厚重醇朴而又稳健洒脱，其凝露苍拙的风格，将写意“荷”的阳刚之美发挥得淋漓尽致。可谓笔墨纵逸，厚重苍古，达到了墨中有笔，笔中墨活；笔墨之中见精神，笔墨之中见境界的艺术层面。他的作品比古人更为沉重、强悍、雄阔，力求在画面上表现坚实的力量感。将清高脱俗的格调与沉 雄壮阔的气势相结合，以“动势”寓于“静态”。宁静之中充满了力的紧张，蕴蓄着强劲的生命。作品中醇厚静穆之趣透着一种不期而至的自然韵律和神情趣味，以应会大宇宙的生成开合，造化万物的刚柔互补，选练之后的圆融和谐。
中国花鸟画自唐代为独立画科以来，画荷者代不乏人。元之王冕，明之陈淳、徐渭、陈老莲，清之八大山人、扬州八怪，近代之任伯年、吴昌硕、潘天寿、李苦禅、王雪涛、张大千等画荷高行各有千秋，创作了许多绝世佳作。
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