画山水，要体现出各种特征。比如，地质地貌特征，地域特征、季节特征等等。有了特征，画面就有了抓住人的重点。大部分人看一幅画，第一反应往往是寻找可以看懂的地方。这些特征就是拉近画家和观者的线索，也是画家可以感动观者的根本原因。

受限于技法因素，古代画家描绘地域特征比较吃力，所以很少了有实景山水画佳作出现。有劣势，当然有也优势，传统画家在表现地貌、季节特征时，显得相当得心应手。这幅《寒峰岌嶪》是清代画家戴熙的作品，描绘出江南冬日的山水。可以看出来，他在描绘冬日山水方面，技法娴熟，值得借鉴。

戴熙 寒峰岌嶪图

描绘季节特征，可以从两个方面入手，分别是技法和色彩。江南山水无论何时看上去都有一种润润的感觉。为了表现这种感觉，明代画家发明了峰顶矶石的画法。也就是山顶上的石块累积成峰，辅以苔点强化石块结构。接下来，为了表现出是冬天山石的硬冷，戴熙强调“点”的运用。通过密布的墨点，画出荒寒的韵味。

成功地描绘冬日山石还不足以表现出寒冷，戴熙又画了一组寒林。戴熙画寒林的时候，用笔方中见圆，看上去有一种立体的感觉。戴熙动了点小心机，寒林和松树呼应，暗示四季流转，时光变换。

戴熙 寒峰岌嶪图 局部

水墨色彩天然带有一丝冷的感觉，再也没有什么颜色比水墨更适合描绘冬日山水了。早在北宋初年，大师范宽画了一幅《雪景寒林》将水墨的妙趣发挥到极致。前辈大师描绘的是北方冬日，戴熙画的是南方冬日，哪怕技法不能通用，但水墨的韵致如出一辙。

墨色浓淡之间的转换，看似简单，运笔一试的时候就知道多难了。为了稳妥起见，戴熙采用由淡转浓的手法，将淡染与积染结合，画出了冬日山水中的一丝萧瑟。冷，是一种感觉，如何描绘？墨色由淡转浓，山中的润泽的气息一丝丝地减少，就是冷。戴熙的聪明劲儿，可见一斑。

戴熙 寒峰岌嶪图 局部

技法夯实了作品的视觉效果，剩下的就是如何提升作品意境了。这方面有很多的成熟经验，比如戴熙描绘了一个“无人之境”。无人之境是董其昌喜欢用的表现形式，旨在烘托作品的意趣。无人之境，恰恰暗示了人与山水融为一体。

好作品，怎么看都觉得好。技法严谨，笔墨精深，意境悠远，冬日山水暗藏文人情怀。《寒峰岌嶪》，冷峻高大的山体，幽深茂密的寒林，缓缓流下的泉水，隐藏在山中的屋舍，这就是戴熙的梦想家园。

戴熙 寒峰岌嶪图 局部

戴熙在清末画坛的影响力极大，一方面他技法好，另一方他人品好。根据史书记载，咸丰年间，太平军攻打杭州，戴熙自尽而亡。按照封建文人的评价标准，戴熙算是忠义双全。