古人论书者多矣，论用笔结构者比比皆是。而关于用墨之论却是寥寥，即使有也是三言两句，一点即过。可见论用墨之难，想要说出个一二三来，确属不易。盖用墨与工具(纸笔墨)，书体(真行草)，用笔用墨的习惯(迟速，浓淡)有着千丝万缕的关系！现就这几方面一一加以述说，多有纰漏，愿作抛砖之请！

书法是中华民族所独有的传统艺术，是以汉字为载体，以笔墨的形式来表现人的精神气质的艺术。

其本于笔，成于墨。古人谓用笔千古不易，其实用墨之难比用笔也不承多让，有过之而无不及！

先说笔，笔大致分，软毫，硬毫，兼毫，三种。软毫以羊毫为代表，性软，蓄墨多，能写出圆浑厚实的线条。硬毫以狼毫为代表，弹性足相比羊毫蓄墨差，下墨快！兼毫故名思义二者兼而有之，软硬适中，为大众所喜。“工欲善其事，必先利其器”拥有一枝适合自己的好笔，对书家来说必不可少！

再说纸，书法以宣纸为上。宣纸大要分，生，熟，半生熟三种。生宣，吸墨性强，极易洇晕，非有极强控笔控墨能力，不合使用，多用于行草。熟宣，不易洇渗，多作楷用，缺点是易积墨，线条僵直，见墨不见笔！半生熟，吸墨性中等，诸体皆宜！较生宣更为合用。

关于纸笔的品类，优劣之多，不在论述范围，我们旨在了解纸笔的性能与用墨的关系，对怎样用墨是十分必要的！

关于墨，种类繁杂，不再赘述。现在多有现成的书画墨汁，无须研磨，方便使用。但浓而胶重，使时略久，便笔机沉滞，不易挥运。使用时随时加水，以利挥运。(加水宁少勿多)

古人论书，千言万语，不外笔墨，能从用笔用墨处有所感悟，则书道过半矣！

关于书体，真行草各有攸宜，自自不同。

真书(含篆，隶，魏碑)，又曰正书，楷书。楷者，楷模，样板，法度之谓也。用笔精到细腻，笔势备全，笔形到位，以点画为形质。非独用笔，结构，用墨也是如此。

故作楷，墨欲浓而不可太燥。楷书贵清贵腴。非墨浓不足以腴也，然墨浓则笔滞，笔滞则形浊。肥浊则楷书大病矣！

墨亦不可太燥，燥则形枯，枯则锋颖必失，不能得清之致耳！

书贵气血骨肉，筋骨成于笔，气血缘于墨。筋骨藉气血而腴，气血赖筋骨而清。贵乎纤秾得中，肥瘦相宜也！

墨之浓淡，由水而生。用水亦是大要紧处。作楷之墨，水不宜多，多则洇晕，淡失其华。(宁少勿多)

濡笔也是一关，不可全开深浸，应遵循少蘸多掭的原则。古人云:“墨不旁出，为书家上乘”。非积数十年之功而不能也！“墨不旁出”，楷书用墨之要诀也。

行草书，字形大小参差，点画粗细相间，用笔轻重互见，行笔快慢有致。这些固有的特征，决定了其用墨的特点。

起笔用浓墨，但笔画起止要交待清楚，要不肿不浊，浓而不肥，虽有涨墨而笔意不失。

墨湿时行笔要快，快而不失沉着，要快中有慢，否则必油滑而法度不存。

墨干时行笔要慢，慢而不乏痛快之情，勿令僵硬板刻而风韵不足。

粗笔墨浓，要浓而有骨，细笔中锋要细而有力，如绵里藏针。

古人论草必曰，飞鸟出林，惊蛇入草。其笔力振迅故也。故用墨不宜太浓，浓则笔滞，不易操纵。又不易过淡，淡则乏神，形釆不生。失其华也！(以便于挥运为要)

古人论用墨有“浓欲其活，淡欲其华，然活与华非墨宽不可”语，然墨宽非独墨多之意，而亦应有其墨令笔有“游刃有余”之意。

也与用笔的精熟休戚相关，笔力遒健，虽浓亦活，虽淡亦华。笔力靡弱，愈浓愈结，愈淡愈薄！非至精至熟，而不能也！

观晋唐名墨，绝无散漫湮渗之迹，盖晋唐人恪守古法，以墨不旁出为尚故也。

迄至明清，有王铎善用墨，其行草雄厚姿肆，气势开张，备具阳刚之气。董其昌喜用淡墨，飘飘然有神仙之气，极富阴柔之姿。

书法发展到今天，由于展览盛行，为了视觉效果，用墨己发挥到了极致，把画法的用墨也借鉴到书法中来，涨墨，湮墨(水分极大)枯墨(水分极少)的运用，都得到了意想不到的效果，创造出了风格独特的作品。

言而总之，书法用墨，不可以狂怪粗野而为新奇，要以自然为尚，不激不励，而风规自远矣！