宋代钩瓷的釉料配方从根本上改变了过去青瓷那种单纯的以铁的氧化物作星色剂的传统，采用了以铜、铁、磷、锡等多种元家，的的化层挂釉，加上独特的变工艺，即火的艺术，使钩瓷的柚层结树种。经过用光学仪器观察的结果显示，钩红釉系多层结构，大约分为西近胎体的一二层与天青釉的结构相同，天蓝釉的上部界面出现快很大的波浪形，并有许多气泡，第三层则是不连接交错的紫红层;第四层为表面层，是比较整齐均匀的铜氧化层，即淡蓝色层。这样的釉面结构，对各种光波有选择性地吸收和反射，使釉层含蕴光莹，犹如宝石。和层里的气泡。对光线的搅动作用，使釉中的流纹变幻无穷，形如流云，灿若晚霞、具有引人入胜的艺术魅力。

由于铜在高温下的挥发作用，工艺上较难控制，烧制出色泽质量好的成品更为不易，因此，以铜为着色剂的钧窑瓷器历来都被视为珍品。相传“民国”时，上海大收藏家潘子良曾有葵花式花盆残片标本，有人出高价买去当作宝石镶嵌戒指。近来也曾在古玩市场见到有“民国”时期制作的挂屏和座屏，中间镶有宋、元时期的钩瓷残片，一般为天蓝釉带紫红斑，国内的收购价一般为单件数千元，但遇到的机会已不多见。这种以带有紫红窑变斑的钧瓷残片做装饰物的出现，更为直接地说明了钧瓷窑变釉的烧制不易及其弥足珍贵。

钧窑瓷器丰富多彩的铜红窑变釉的成功烧制，彻底改变了以往青釉类瓷器一览无余的单色格局，极大地丰富了陶瓷装饰的内容，并为以后中国陶瓷装饰艺术的发展开辟了广阔的空间，在中国青瓷发展的历史上具有划时代的意义。受钧窑瓷器铜红釉制作工艺的影响和启发，南方地区的许多名窑在元、明、清时期相继生产出了高质量的名贵铜红釉，如元代的釉里红，明清时期著名的宝石红、霁红(祭红)、郎窑红、美人醉等新品种。虽然其色调和风格因胎釉成分，烧成温度和气氛以及施釉方法的不同面有所差异，但不能就此否认钧窑铜红釉的成功运用对其产生的深刻影响和积极作用。

钧瓷长久地储存着大自然的物质信息和华夏文明的文化信息，是人类艺术创造与千年古镇、中国钓瓷之都神原镇神奇自然资源相互融合的结晶。由于钧釉自然窑变的独特性，每一件钧瓷都是独一无二的。特别是一些百窑难求的钓瓷精品，更具有“大师作品、绝世孤品存世稀缺、艺术价值举世公认、市场价值严重低估”等升值因素。钓釉是世界上唯一的高温窑变釉，以“人窑一色，出窑万彩”著称于世，被世界陶瓷专家誉为最美的釉色。自然窑变具有人力不能为、唯一性和不可复制性，这恰恰是人类文化艺术所追求的最高境界。古代钧瓷属于以氧化亚铁着色的北方青瓷系统。在宋代以前，青瓷是我国陶瓷生产中的主流。宋代钧窑用铜的氧化物作为着色剂，在还原气氛下烧制成功铜红釉，为我国陶瓷工艺、陶瓷美学开辟了一个新的境界，在中国陶瓷发展史乃至世界陶瓷发展史上具有划时代和里程碑的意义。钧瓷在宋代被抬高到独一无二的地步，宋徽宗在禹州设立官窑，专门烧造御用陈设类钧瓷。钓瓷从宋代以来一直是古代宫廷传世秘鐵的国之重宝，这一称谓是自陶瓷烧制以来的崇高品牌。传世宋钧至今仍然存在。

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