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| 时间:2008-10-24 00:00 来源: 作者: 点击:
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近期在江苏南京举办的第31届世界戏剧节上，来自全球16个国家和地区的26台风格迥异、形式多样的舞台艺术精品，让中国观众发出了“原来戏剧如此多姿”的感叹。
与此同时，面对世界戏剧的潮流多变、新意无穷，多年来被苛责为落伍、保守和缺乏新意的中国传统戏曲，也产生了自己的疑问：是跟随时代潮流，还是保持传统特性？如何在创新和坚守中找到绝佳的落脚点？
世界戏剧节在诞生半个世纪之后，终于来到中国这一戏剧传统大国。16日至26日戏剧节期间，观众既能看到俄罗斯芭蕾舞剧《胡桃夹子》《天鹅湖》等充满古典韵味的经典作品，也能欣赏到来自百老汇《阿伊达》的流行文化。同时，作为东道主的中国，也准备了《牡丹亭》《桃花扇》《雷雨》等传世之作。这些作品淋漓尽致地诠释了戏剧节的“传统”主题。
更多的作品则展示了当今世界戏剧的“新姿”。各国戏剧家们以极具天才想象的创造力，极力拓展21世纪戏剧舞台艺术的创新空间，创造出肢体剧、广场剧、多媒体剧这些新形式、新剧种。同时，多文化的融合与碰撞，也成为展现戏剧“新姿”的另一种形式。日本戏剧大师铃木忠志的《西哈诺》，将法国剧本、意大利音乐、日本表演和中国舞台结合起来；上海芭蕾舞团的《花样年华》，伴着爵士乐，穿着旗袍跳芭蕾……这样的探索让戏剧的文化魅力显得更为多元、更为世界化，又更加凸显出每一种文化独特的魅力。
然而，反观世界戏剧节上的中国戏剧，经典剧目占据了主要位置，京剧、昆曲、话剧……仍在以传统的方式讲述着古老的故事。当然，作为第一次参加世界戏剧节的中国，首要任务是让世界更多地了解中国戏剧。正如国际剧协名誉主席贝尔哈兹所言：“中国的戏剧工作者对于西方戏剧的了解程度，远远超过了西方对中国的了解。”戏剧节来到中国，如同搭建了一个传播平台，让各国弥足珍贵的艺术样式在这里被展示、被研讨、被欣赏，同时，在不同文明的对话中，加深彼此的理解和欣赏。
今年9月24日，中国剧协自1981年加入国际剧协以来，首次当选为执委会成员国，随后世界戏剧节来到中国，这都意味着中国戏剧的世界地位大大提升。而作为世界戏剧的重要组成部分，也要求中国戏剧在发展中，不仅顾及到本国文化的延续和生存，也要为保存世界文化的多样性作出贡献。正因此，贝尔哈兹才发出倡议，中国的戏剧家们，在保护传统的过程中，请努力创新出新的戏剧品种和表现形式，让古老的戏曲国家焕发新的生机。
是坚守传统艺术的独特性，还是追随世界潮流的时代性？这或许并非一个不可转化的矛盾双方。早在上个世纪，鲁迅曾就“文化发展”发表过这样的观点：外之既不后于世界之思潮，内之仍弗失固有之血脉。不能着眼于世界文化发展的前沿，就会落后；失去了民族的固有血脉，也就没有了根基。保持传统的同时，莫忘跟上时代的潮流，这或许是中国戏剧界应有的心态。
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