来源：贵阳日报

 上世纪八十年代的很多人，都有从文化废墟中走出后四处张望寻找的过程。画完《西藏组画》后的油画家陈丹青也不例外，他有意无意的向西方寻找，找寻民族断掉了的传统之根。

    自1982年赴纽约定居起，期间不知道他何去何从了。新千年回归时他签了清华美院的一张聘书，随着他一起回归的，有记载异域见闻的专业书籍：《纽约琐记》、《陈丹青音乐笔记》。书中围绕着“艺术”，探讨着关于艺术的大问题：我们为什么要画画？所谓“艺术家”是什么样的人？这种“人”在今天的文化环境里究竟属于哪种人，又何以自处？同往昔国内的艺术家相比，自己的念头有了哪些变化？

    他出去时，强烈的落差袭击了他。回来时感到的仍是强烈的落差。这个自称“顽固的老知青”的人，在相继出版的《退步集》《退步集续编》《多余的素材》《荒废集》中，以一系列的杂文和访谈，谈绘画、鲁迅、民国、教育和岁月等等。他试图以一种全新的话语表达方式，向世人展现他的蜕变，让世人审视那些未经审视就在自己血液中流动的观念。他以不宽容的愤青姿态反抗着绝望。

    陈丹青说“鲁迅先生长得是正好像鲁迅他自己”。这个喜欢国骂的画家兼作家，长得也最像陈丹青自己，连文字都那么像，包括离开时的一纸辞职书。