传言成为现实的可能性究竟有多大？在中国当代艺术圈的大风大浪大起大落中，传言往往担任着第一个捅破窗户纸的角色。近来，中国内地首家非营利性外资艺术机构尤伦斯当代艺术中心可能被收购股权的消息不胫而走，而人们猜测中的收购方正是前不久刚刚接管了北京炎黄艺术馆的民生银行。民生银行方面的人对此传言的回应非常谨慎：“我们与尤伦斯艺术中心在展览、资讯、资源方面有些合作，但未必是收购，大家都是好朋友。”

　　2007年11月，尤伦斯耗资1亿元人民币在北京798艺术园区搭建了中国当代艺术的舞台，甫一亮相，便以“八五新潮”回顾展引起世人关注，其雄厚的资本和暧昧的身份惹得中外艺术界议论纷纷。一年光运营费用就达到1000多万美元的尤伦斯艺术中心，有时候重量级展览的一张开幕式请帖的造价就达到100多元人民币，图书管理员的月薪为6000元人民币。

　　2007年夏天，为了支撑北京尤伦斯当代艺术中心的庞大开销，尤伦斯夫妇把自己珍藏多年的14幅特纳水彩作品送进了苏富比拍卖行，成为本世纪进入市场的特纳作品中最大量的一次。确实，如此庞大的运营费用不是仅仅依靠对“中国当代艺术的热情”就能支撑起来的，距离开幕三个月，进行了两个展览之后，尤伦斯当代艺术中心就改变了经营策略，提出了两年收支持平的要求，艺术中心性质的改变导致了频繁剧烈的人事更迭，尤伦斯前任副馆长秦思源坦承，这就是他离开尤伦斯的最初动因。

　　尤伦斯当代艺术中心策展人郭小彦反复强调艺术中心的“非营利性质”，“场馆的维护，需要恒温恒湿，且做的都是公益项目。”她否认了出售股权的传言，但不可否认的是，经过尤伦斯当代艺术中心的学术包装之后，尤伦斯的中国当代艺术藏品在价格上有了翻倍的飞跃。

　　尤伦斯以中国当代艺术的朋友自居，以中国当代艺术最大的藏家之一的面貌出现，但在很多人眼里，尤伦斯当代艺术中心的成立，是外国资本对中国当代艺术的大规模的圈钱运动。

　　曾经，在接受纽约时报记者采访时，当被问及当自己的收藏对其市场价值产生影响，会不会出售这些作品，尤伦斯艺术中心的主人盖伊·尤伦斯作出了肯定的回答。他也确实这么做了。保利今年的春拍中，尤伦斯夫妇的中国艺术品成为瞩目的焦点，宋徽宗手迹《写生珍禽图》拍卖成交价达6171.2万元人民币，较7年前翻了1.5倍，尤伦斯夫妇还以4043.2万元卖出陈逸飞的《踱步》、1680万元卖出张晓刚2001年作《血缘大家庭系列》、683.2万元卖出刘小东1990年作《阳光普照》。当然，接盘这些艺术品的藏家，一定是中国人，尤伦斯挣走的钱也都是从中国人的兜里掏出来的。无论尤伦斯当代艺术中心出售与否，资本圈钱的最初目的至少已经满足并达到了某一个高度。