吴彬 十八应真图卷 成交价：1.69亿元

    5亿元，是35件来自尤伦斯夫妇珍藏的中国绘画作品，在2009年北京保利的春秋两季大拍上拍得的成交纪录。盘点09艺拍，人们仍在为这个令人乍舌的记录而惊叹！不过，我们不妨将其看作一个千载难逢的个案，借用股票市场中常用的分析方法对其层层剖析，看看其背后的艺术品拍卖的机制如何运作。

　　基本面： 体现美术史＋收藏史双重价值

    纵观这35件作品，从宋代到当代贯穿古今，我们姑且称之为“尤伦斯珍藏”，可以说每一件都有强烈的艺术感染力，都很重要。但是，这些作品的成交价格却有天壤之别，为什么？这源于“尤伦斯收藏”的与众不同之处：除了具有艺术价值之外，更有历史文物价值。

    如35件作品中，当代作品只占很小一部分，而从宋元到明清的古代书画则占了一大部分；而其中的3件顶级精品，宋徽宗《写生珍禽图》、曾巩《局事帖》与吴彬《十八应真图卷》，前2件都是宋代的作品，共计成交额逾3亿元。即便是那些当代作品也是如此：如陈逸飞的《踱步》，纪录了上世纪70年代末开始对文革乃至中国革命进行反思的那个年代；而张晓刚的《血缘大家庭系列》、刘小东的《阳光普照》也是90年代美术创作的代表作。可见“尤伦斯珍藏”的基本面，首先体现为作品的美术史价值。

    值得注意的是，“尤伦斯珍藏”还有沉甸甸的收藏史价值。对此，记者特地采访了上海收藏家、澄远楼主人颜明。他以在北京保利秋拍拍得1.69亿元创造了中国绘画世界纪录的吴彬《十八应真图卷》为例，指出作品作为皇家收藏的宝典，被乾隆皇帝格外垂青，不仅有其题跋，还有其收藏章，从50多岁敲到80多岁。这就使作品除了自身的美术史价值外，具备了收藏史的价值。而这批“尤伦斯珍藏”中，大多都具备这样的双重价值，成为09艺拍中各路藏家争夺的抢手货。

    技术面：孕育超级题材

    尤为可贵的是，“尤伦斯珍藏”蕴涵着极高的市场价值。颜明就指出，这些藏品当年由曾在中国嘉德工作的艺术经纪人吴尔鹿为尤伦斯打理，从上世纪90年代起在纽约、香港、北京等地的拍卖会中购藏。从时间上正处在上一轮艺术品市场上涨周期之前，时隔近十年后才在今天的拍卖场上再度露面。3件顶级作品中2件是非常罕见的宋代作品，还有一件是明代晚期的吴彬。他的人物“开相”（造型）奇特，其奇幻的用笔与用色与一般的中国画家不同，被欧美中国美术史学者高度赞誉，作品绝大部分被世界各大美术馆收藏，流传民间的真迹很少。因此可以说，“尤伦斯珍藏”具备了难得的稀缺性、新颖性，使其成为极富想象力的市场题材。

    他又指出，上一轮的中国艺术品市场上涨周期在2003年下半年发动，但在2002、2003两年内就先有几件罕见的古代书画精品以当时的天价2000多万元高价成交，其中就包括宋徽宗的《写生珍禽图》。此后的行情，直到2008年一直是稳步上升，只是在那个阶段的最后两年，才不断地有明代的精品拍出高价，显示出咄咄逼人的涨势。而“尤伦斯珍藏”，因其中所包含的宋代精品，无疑为行情提供了一个爆发点。从美术史价值看，宋元的作品应该是最高等级，而明清则应该在最底层；但过去的古代书画市场却是反过来的：清四王比明代贵，明代又比宋元贵。如今，“尤伦斯珍藏”创造的天价纪录，终于使宋元的作品实现价值的回归。