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| 时间:2010-10-18 00:00 来源: 作者: 点击:
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来源；海峡网
2010年春拍“亿浪”接“亿浪”的成交价多半集中于中国书画，而油画市场依然清冷。当代写实主义作品的价格曾经提前透支，继而当代艺术成交价格集体跳水，显示了艺术市场的理性回归，这应该是一种有益于艺术良好发展的冷静。然而遗憾的是，一大批油画先驱者的作品却在这个回归理性的市场中被人逐渐遗忘…… 让我们看看陈抱一、赵兽、卫天霖、关良、李青萍、李叔平、关紫兰、乌叔养等为推动中国油画发展起到极大促进作用的先驱们的作品在拍卖场上的经历：陈抱一作品近几年的成交价中，最高的是2008年12月所拍出的《玫瑰》67万;李青萍的艺术人生堪与历史上的徐青藤、八大山人和凡·高等遥相辉映，尤其晚年劫后之作，更加热情奔放、挥洒自如、内涵深沉、炉火纯青，那是饱含人生五味的彩色诗篇和乐章，而在刚刚结束的上海嘉泰拍卖会上，她的作品成交价格基本在3万元左右。当跟他们同时期的徐悲鸿、林风眠等人作品的拍卖价格一路攀升到上千万甚至接近“亿元”级别的时候，他们的作品却挣扎在10万元级别上，甚至比不上国内当代一些画家作品的价格，不能不说是一种历史的遗憾。
颜文梁 春（中山公园梨花） 木板油画 1965年作 RMB 210.56万元 西泠印社拍卖有限公司 2010年春拍“亿浪”接“亿浪”的成交价多半集中于中国书画，而油画市场依然清冷。当代写实主义作品的价格曾经提前透支，继而当代艺术成交价格集体跳水，显示了艺术市场的理性回归，这应该是一种有益于艺术良好发展的冷静。然而遗憾的是，一大批油画先驱者的作品却在这个回归理性的市场中被人逐渐遗忘…… 让我们看看陈抱一、赵兽、卫天霖、关良、李青萍、李叔平、关紫兰、乌叔养等为推动中国油画发展起到极大促进作用的先驱们的作品在拍卖场上的经历：陈抱一作品近几年的成交价中，最高的是2008年12月所拍出的《玫瑰》67万;李青萍的艺术人生堪与历史上的徐青藤、八大山人和凡·高等遥相辉映，尤其晚年劫后之作，更加热情奔放、挥洒自如、内涵深沉、炉火纯青，那是饱含人生五味的彩色诗篇和乐章，而在刚刚结束的上海嘉泰拍卖会上，她的作品成交价格基本在3万元左右。当跟他们同时期的徐悲鸿、林风眠等人作品的拍卖价格一路攀升到上千万甚至接近“亿元”级别的时候，他们的作品却挣扎在10万元级别上，甚至比不上国内当代一些画家作品的价格，不能不说是一种历史的遗憾。
当我们看完上面的介绍，定然会产生很多疑问。我们为什么会对如此瞩目的艺术史知之甚少，为什么如此好的艺术品在火热的拍卖市场受到如此冷遇?民国油画史曾被严重阻断、又被骤然重视。陈抱一是一位夭折的天才，沙耆被迫边缘而疯狂，关良放弃油画，李青萍作画不辍但完全被遗忘。即便是新中国成立后在美术界尚有地位、持续作画的吴大羽、吕斯百、庞薰、倪饴德、卫天霖等，也长期处于被边缘和半遗忘状态……这些情况无疑预示了中国美术史后来的灾难：上世纪50年代的政治运动，几乎全盘否定了民国时期油画，致使很多作品流散、湮灭、遗忘;文革又几乎全盘否定了50年代和60年代的新中国油画;到了80年代，又全盘否定了文革时期的美术;直到90年代，理性主义的抬头，让我们开始了民国时期以及新中国成立之后油画史的记忆恢复过程，但是在各种展览、拍卖会上，在中国油画史上起了重要作用的那些先驱者的作品却被严重遗忘了。 基于以上各种情况，我们现在收藏这个时期先驱者们的作品面临很大困难：一是那个时期的时代特点给作品真伪的鉴定带来一定难度。那个时期作品风格复杂多样，创作时间短以及战乱、时代变迁和特殊的政治原因，再加上我们对民国历史的忽视和对当时的绘画材料、艺术家处理绘画的技术缺乏了解等等，给这个时期作品真伪以及收藏价值的鉴定带来了种种困难;二是作品以及文献太分散，这是阻挠很多藏家收藏这类作品的一个很大障碍;三是有些藏家手里的作品传承来历不明朗，有些作品只能以讲故事的方法圆其来历，这也让很多藏家望而却步。 然而， 已经有很多有先见之明的学者、收藏家开始着手研究和收藏这段无法让人忽视的历史，这无疑是一个很好的信号。当藏家们喊着“无漏”的时代已经来临时，一个“天漏”，正在逐渐揭开她迷人的面纱，悄然向我们走来。
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