中国写意花鸟画发展至今，流派纷呈，名家辈出、青藤、八大、石涛、吴昌硕、齐白石等艺术大师，犹如一座座高矗的丰碑，又像难以逾越的高峰。故而，前些年有“中国画已经穷途末路”之谓宣泄一时。不少国画家改弦易辙走上了近乎西化的路子，也有些国画家钻进故纸堆中，不肯吸收外来的长处。但是有些清醒的国画家，他们处变不惊，不为时风所动，坚持走自己的路，山东青年画家李国柱当列其中。

　　李国柱从事花鸟画创作三十余年 ，打下了坚实的基础、八大、石涛等古代花鸟画大师是他顶礼膜拜的偶像。他能如数家珍般说出大师各个时期的代表作品、艺术风格、用笔特点，笔底下也时时显露出当代画家李若禅、崔子范的影子。他在传统的沃土中，贪婪地吸收着大师的营养，不断丰富充实自己。

　　但李国柱的可贵之处在于师古而不泥古，他始终坚持以传统笔墨表达现代人的思想情感。李国柱经过多年的探索，已逐渐摆脱传统框架的约束，给传统的中国花鸟画从形式上、风貌上注入了新的内容。所以他的花鸟画，既似曾相识，又富有新意，既有传统的影子，又有浓郁的现代气息，是传统文明与现代意识的融合，在花鸟画创作中走出了一条新路子。李国柱的花鸟画以用笔简洁取胜，逸笔草草，一任情感自然流露。无论石榴、鳜鱼、水仙，还是梅枝山鸟、荷塘蜻蜓，都在构图上突出大线条与大起伏的交错，大笔墨上突出大点大面的组合，用笔准确、简练、朴拙、老辣，力求“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”，绘画语言的抽象性与可感性得到完美统一。

　　李国柱的花鸟画题材较为广泛，鸟兽虫鱼、花果树木均有涉猎，这些都是来自他对大自然的观察 ，以生动的墨韵与时断时续的线条传达出各种花鸟特有的神采，不仅造型生动活泼，而且显出勃勃生机，赋花草以生命 ，寓鸟虫以人情。李国柱不是苦学派，他的成就大半来自他的敏悟。勤思、善学、拜师访友，流连山川 ，诵读诗书，浏览画册，似于不经意中各种新的气息已渐次流露在他那支长峰羊毫之下，他也能从中悟出些什么。李国柱之画以性灵取胜，他有才子之气而无酸腐之态。有人说他天生是一块画画的料，我深信不疑。