傅雷《世界美术名作二十讲》，展露了傅雷对西方美术史的熟稔。读着这本书，徜徉在西方文艺复兴到浪漫派美术的文字长廊，惊讶一位画家的不同凡响，感受一幅画的与众不同。那时候，心中的傅雷属于西方，这本书和他翻译的西方名著，让我们坚定地相信，傅雷是绅士，是喝咖啡、抽雪茄的绅士，是流利地说法语、英语的绅士。这样的形象，有上海作背景，再妥帖不过了。

　　《傅雷家书》，撕开了一道窥视傅雷精神世界的缝隙，写给儿子的信少不了道德说教，但更多的是对文学、音乐、美术的真知灼见，是对世事、人情、品格的至理名言。这一次探险般的窥视，终于发现，傅雷的心中耸立着柔和的东方，他的君子气质，正源于他对东方的依恋。好一个绅士，好一个君子，傅雷无与伦比。

　　与黄宾虹的一百余通手札，读了二十年，还在读，常读常新。如果说《西方美术名作二十讲》和傅译的西方文学名著，让我们看到了傅雷绅士的一面，那么，在与黄宾虹的手札中，傅雷君子的清雅，东方的教养，大开眼界，以至于对自己的浅陋怎么也不能宽宥。原来，对西方美术娓娓道来的傅雷，对东方书画也如数家珍。这些手札，是书画评论家的手札，是策展人的手札，也是收藏家的手札。其中记载了傅雷对明代画家李流芳的钟情。

　　李流芳(1575-1629年)，字茂宰，又字长蘅，号檀园、香海、泡庵，晚号慎娱居士。安徽歙县人，侨居嘉定(今属上海)。与唐时昇、娄坚、程嘉燧并称“嘉定四君子”，与钱谦益友善。在晚明与董其昌、陈继儒等人被称为“画中九友”。李流芳擅画山水，笔墨苍劲腾逸，气韵俊爽。绘画风格靠近吴镇、黄公望。李流芳是明朝万历三十四年的举人，诗词、文赋气畅意深，文辞典雅，书法轻松舒畅，刚健婀娜，得苏东坡笔意。明朝天启二年，李流芳进京会试，闻听宦官魏忠贤专权排斥异己，义愤填膺，赋诗离去，从此专事书画创作、文化研究。著有《檀园集》。

　　傅雷钟情李流芳。1944年夏天，傅雷在上海，参观某古画展览会，见到李流芳的二尺小轴山水，以申币一千五百元购得。这幅画究竟什么样子呢，傅雷于1944年7月16日致函黄宾虹，谈到自己的印象：“······笔致明朗爽硬，皴法甚简，用墨略似梅道人，而骨子仿佛源自大痴，题款行楷秀丽可爱，较印刷品所见者较为柔媚，署名上有天启元年字样，当为李氏四十七岁作，距卒年仅隔八载，布局较为平实，繁密不若画册上所见之疏朗稀少，未审李氏早作晚作风格果有繁简之别否？画心已极陈旧破碎，补缀处历历可辨，故全画神韵未能饱满，以其价廉，故不问真赝购归。”

　　这幅画有四句题诗：秋窗日日晴云里，何事烟岚暗不开。看到墨花零乱处，楚山天半雨声来。落款为：天启元年四月李流芳。钤有白文印“李流芳印”，朱文“长蘅”。画作还钤有“珍ⅹ山馆珍玩”、“宛安山房秘笈印”、“石泉山房珍藏”等三枚收藏印。

　　尽管傅雷不敢断定这幅作品的真伪，他还是细致研究，并把自己掌握的材料告诉黄宾虹。也许，他想借黄宾虹的眼光，对自己购买的李流芳的二尺画作进行最后的裁决。

　　披阅《黄宾虹文集·书信编》，未见回复傅雷写于1944年7月16日的手札，也就是说，对李流芳的这幅作品，黄宾虹没谈意见。