生性懒散的天才毕沙罗，可能是最有影响力的印象派画家，因为他帮助和鼓励了许多年轻艺术家，包括高更和塞尚。
他是现实主义绘画大师米勒的粉丝，他也受到修拉的影响。
修拉当时很年轻，比毕沙罗小29岁，但他自创了“点画法”。
毕沙罗对修拉的点彩画法大加赞赏，学习研究了好一段时间，后来觉得这画法累人，不适合自己的性格，放弃了。
当毕沙罗的眼病使他放弃了户外活动所有的特权时，他回到房间，从窗户里画了14幅画，其中包括他的街景油画《蒙马特大道》。
曾经，与莫奈和西斯利一起，毕沙罗组建了写生三人组，他们走街串巷，上山下乡地描绘原野、乡村和街景，他们坚持在户外创作的印象派风景画，确立了印象派的绘画特征。
法普鲁士战争结束后，毕沙罗在卢浮宫待了一年，然后决定在蓬图瓦兹定居，蓬图瓦兹坐落在瓦兹河畔，是个景色优美的小村庄，在那里他呆了12年(1872-84年)，尽管他有时在蒙马特的工作室工作。
从那以后，他开始认真探索印象派的理论，并把心得分享给莫奈，此时的莫奈正被如何表现光在水中的反射所困扰，在阿让蒂亚还有志同道合的人， 西斯利和雷诺阿(1841-1919)。
毕沙罗本人更接近土地和农民，他关注乡村，更注重绘画中的现实性价值。
塞尚(1839 - 1906)和后来的高更(1848 - 1903)都很喜欢他的作品，这表明毕沙罗是当时法国最好的风景画家之一。
油画《红色的屋顶》描绘的是位于蓬图瓦兹附近的埃尔米塔奇山山坡上的一系列住宅和建筑。
自1868年以来，毕沙罗就一直在使用画笔描绘树和屋的主题。
画里，干净的建筑被光秃秃的树枝分割了，形成了一种透明的、错落有致的图案。
通过这个诗意的画面，我们可以看到一排建筑，以及埃尔米塔奇山的主要斜坡，在冬天的阳光下，非常漂亮。
红色屋顶在蓝天的衬托下十分醒目，这种暖和的冬季风景效应是通过构图和用色的精确性来实现的，这使得毕沙罗的画和莫奈的画在同一个主题上不同。
无论是谁，都不会把目光从屋顶上移开，从红橙色到棕色，倾斜的屋顶似乎覆盖了整幅画的表面。
这种颜色可以在前面的田野和植物中看到，在背景的埃尔米塔奇山上也可以看到，而厚厚的油彩捕捉到光线的感觉，使厚涂笔触呈现出一种亮度和美妙的动感。
近景和远景的颜色是和谐的，许多不同大小的笔触由近及远逐渐消弱了，画面充满了活力。
毕沙罗追求色彩和色调的热情，这幅画就是一个很好的例子，这是印象派的中心主题。
直到1870年，毕沙罗才倾向于卡米尔·科罗(1796-1875)的作画方式，使用艳丽的颜色和流畅的、厚厚的凹凸笔触。
在蓬图瓦兹时期，他更愿意使用更厚的颜料来处理大量的笔触。
这一技术无疑要归功于塞尚在1874年初留下的持续影响。
塞尚自己画了一幅同样美丽的房子画，透过树的缝隙可以看到房子，效果朦胧如覆盖一层面纱，这幅油画叫作《圣丹尼斯的果园》。
毕沙罗在1877年的第三次印象派作品展览上展示了油画《红色的屋顶》。
这幅画是由艺术家和收藏家古斯塔夫·凯伯特(1848 - 1894)购买的，并被编入目录，标题为“村庄的一角”，1894年，在改组过程中，它被转移到奥尔萨博物馆。
卡米尔·毕沙罗的风景画《红色的屋顶》被认为是19世纪最伟大的现代绘画之一。
风景画是印象派画法，肖像画是学院派画法，令人赞叹的是都很出色
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