这是宋代理学家朱熹的观书有感诗。横幅作品一般为行书，难以把握聚散。这幅作品主要在章法上大开大阖，以突破排列呆板和行气的短促，突出黑、白、灰的块面效果。

 

　　《删繁就简三秋树，领异标新二月花》（隶书对联）

 

 

　　这幅作品是郑板桥的一副对联。这幅字移植一种特殊的字体——泰山径石峪的摩崖石刻体的笔意，即“饱满、厚实”、“纯朴、天真”。作品总体感觉简约、朴实、新奇、烂漫。其落款的行书也相应作了调整，使其与正文字体的风格一致。

 

　　《康庄大道》（行楷立轴）

 

 

 

    这幅字，取颜体的雄强豪迈之气，承二王妍美流动之韵。笔力遒劲中显浑厚，字形端庄中显灵动，更为重要的是书者选择这种气象正大、意境通达的字体与康庄大道四字的文意十分吻合，吸取了古代大匾额的雍容气韵，然在字形大小穿插又富有现代人开放洒脱的审美情趣。首字墨重体大，起到“龙头”作用，对整幅书法气势起了决定性的作用。

 

 

 

 

　　“书法是中国传统文化的典型表现形式之一，它的民族独特性传统性，必须坚守，而不应简单地去追求‘现代’和‘时髦’。作为一名书者，只有在根植传统文化精髓的基础上，师法名家、融会贯通，并形成自己的独特风格，艺术灵性才能在笔端放牧、尽情挥洒。”这是书法家赵定群对中国书法的诠释，也是自己对书法艺术的孜孜追求。

 

　　赵定群，中国书法家协会发展委员会委员，江西省书法家协会副主席，南昌市书协主席。在江西书法界，赵定群不仅是位书法名家，还是名书法教育家。赵定群自幼受父辈师长影响痴迷于中国书法，几十年来，他一方面不断汲取古代书法家艺术精华，在中华传统文化精神中寻找本源，另一方面又在探索创新中形成了独具个性魅力的书法艺术风格。从１９８２年起，赵定群书法作品数次入选全国大型书展，入编书法名家作品集，不少作品在全国各类书法大赛中获得大奖，其作品还先后选用于江南名楼滕王阁主墙碑文、八大山人纪念馆碑文、南昌大桥桥名、绳金塔千佛寺匾额榜书等。由于其在书法艺术上的成果，先后被南昌市委、市政府授予专业技术拔尖人才，首届陈香梅文化奖。其本人也当选中国书法家协会第四、五届代表等荣誉。

 

　　作为一名书法家，赵定群对书法艺术有着自己的理解。他认为，书法的民族性，独特性，不能表现在工具材料及作品的外在形式上，更重要的是要与中国传统文化精神与理念相一致，那就是刚柔相济、虚实相生、阴阳互补、和谐统一。不追求极端，不搞强烈刺激，正像一杯清茶，初品未觉其妙、越品越入佳境，百品百味、不生厌倦。在书法上，传统文化精神，不仅要求书法家在书法的数千年积累的技法层面下功夫，也不仅要求书法家有广博的学识，更重要的是通过不断的学习、熏陶、熔炼，从思想深处浸透中国传统文化的精神。有了这种根基，才不致受怪异、前卫、反叛等思潮的冲击而动摇。

 

　　在继承传统的基础上创新，是历代书法艺术追求的境界。赵定群认为，继承传统不只是要继承传统的技巧、笔墨，而更重要的是立足于传统的文化精神。“创新”不能仅仅在形式上创新，而是在不断了解现代中国对传统文化挖掘过程的基础上，形成自己独特的既有传统基础、又有时代精神的审美观，并结合书画创作的实践，摸索一种既有共性又有个性的书法语言。

 

　　的确，赵定群的书法即追求这样一种境界。他在深入学习各种优秀传统碑帖的同时关注时代，关注生活，从中国哲学、历史、文学及其他艺术门类中汲取营养，不断探索美且有趣味的书法形式，所以他的作品风格似乎总在变的过程中，有时因学习的积累量而变，有时受文字内容的启发而变，有时因心境的改变而变，有时受某种启发产生灵感而变。他在中国传统书法的沃土上放牧着自己的灵性，并期待着艺术的升华。（本文所配图片均为赵定群书法作品）

 

　　玉华

 

编辑： 王世强