——观刘宏的写意花鸟画有感

  跟刘宏是多年好友，所以，能有机会经常观其作画。常常为他率性的泼墨而感到一种大而深的心灵释放。继而，联想最多的一个词，就是“大象无形”。

“大象无形”一语出自老子《道德经》第四十一章。老子在说到“道”的至高至极境界时，引用了“大方无隅，大器晚成，大音希声，大象无形”的说法。我亦以为，最大的景象是自我看不见的。大象是天象，属于心灵的世界，只有用至真至诚的心灵才能观察到。大象虽然无形，但是，要想更好地认识有形世界，必须于无形世界中寻求真知。刘宏的写意花鸟，就能带给观者这种联想：至大的象，涵括了所有的形，所有的象，无所不形，无所不象。

诗人以意写象，画家以形写神。在刘宏的花鸟画中，物象的局部展示出了他的大世观。他用物象取代画面的形式构成和色彩，完成了中国传统思想中的最高境界，即以上所说的———大象。在笔者看来，大象无形，是其大写意花鸟画的中心结构，也即刘宏花鸟绘画语言之特征。

孰为知，在外行人看来，大写意画看起来寥寥几笔，似乎不需要多么深厚的功底。然要笔酣墨饱，既古朴又苍茫，厚重中见灵动，下笔信手拈来，能达所谓“当其下手风雨快，笔所未到气已吞”境界实在难矣。

大写意花鸟画作为一种文化积淀深厚的传统艺术形式，不禁让人联想起传统文人画所具有的固定内容和内涵。君不见，有多少画家可以轻松地凭借着既有的程式进入前人的藩篱中自足自遣。而笔者曾有幸刻意观察刘宏笔下的梅兰竹菊、松荷鸟虫，他并不是对古人亦步亦趋，依然将其笔下的花鸟世界挥写得那样生机勃勃。这无不暗示刘宏花鸟画艺术的一个独特的观念———生命无差别，众生皆有情。

你看，刘宏笔下的大写意花鸟画，自由，大气，有变化，有韵律，有力量，有深度，耐得起细细品味。他似乎特别善于运用笔触的力量大小和快慢交替变换，更善于在点擦皴染中充分运用自己的经验和发挥写意的偶然性，强化笔墨的情趣，“挥写”出神奇迷人的效果，从而创造出一种独特风貌的花鸟世界。从其绘画语言看，刘宏的花鸟作品在婉约、葳蕤、柔美中，流泻着一种粗犷、霸悍与雄健。无论是那昂首的鸡，还是那沉思的鸟，也无论是那傲雪的梅，更无论那清高的竹，都无不透着对大象无极的叩问和对生命的迎接。

生活是呆板的，幸好有生灵。在刘宏的眼里，在刘宏的画作里，物象皆有生命。是否可以这样说，刘宏盎然了花鸟，花鸟成就了刘宏？
我以为是！